Una vez, Bosch me llevó a la taberna.
La vela gruesa en él apenas parpadeó.
Los verdugos guturales caminaron en él, Presumiendo descaradamente de su oficio.
Bosch me guiñó un ojo: Vinimos, dicen, No golpees con un vaso, no aprietes a la criada, Y en un tablero imprimado en un avión
Pon a todos en salazón o chatarra.
Se sentó en un rincón, entrecerró los ojos y comenzó:
Aplasté mis narices, ensanché mis orejas, Él curó a todos y retorció, Marcó su bajeza para siempre.
Mientras tanto, el banquete en la taberna estaba en pleno apogeo.
Sinvergüenzas, riendo y bromeando, No sabían lo que les prometía la vergüenza y el dolor
Esta pintura del Juicio Final.
Pavel Antokolsky. Hieronymus Bosch
Asuntos militares en el cambio de época. Hay un hermoso edificio antiguo "con torreta" en la ciudad de Penza. En el pasado, fue el edificio del Banco de Tierras Campesinas, entonces, algunas instituciones soviéticas, pero como resultado, albergaba una galería de arte que lleva el nombre de K. A. Savitsky, un artista famoso, nuestro compatriota. Bueno, este edificio es perfecto para una galería de arte y notamos que la selección de pinturas en él es muy interesante y digna. Me llevaron desde pequeño, luego yo mismo llevé a mis alumnos y siempre miraba un pequeño lienzo en la sala de pintura de Europa occidental: "El juego" (hay variantes del nombre, por ejemplo, una de ellas es "Caballeros en un juego de dados") del artista Sweebach Jean François Joseph (seudónimo De Fontaine).
El hecho es que cuando era niño me atraían más los lienzos de batalla, y con ellos en nuestra galería "no tanto", así que admiraba a los guerreros representados en él según el principio "de una oveja negra, incluso un mechón de lana. " Más tarde, el realismo de la imagen empezó a atraerme en ella. Después de todo, el lienzo es de tamaño pequeño, pero cómo se muestran exactamente los detalles más pequeños de los disfraces. De hecho, bien puede usarse como ilustración para un artículo, bueno, digamos, sobre los mismos reiteros o coraceros.
Aunque hay un "pero". El propio autor vivió algo más tarde que la época en la que eran típicos los trajes que pintaba. Es decir, trabajó según algunas fuentes artísticas y no pintó de la vida. Pero hay muestras de cultura material: ropa y armaduras, que, en primer lugar, confirman todo lo que pintó y, en segundo lugar, hubo otros artistas que escribieron sus lienzos en el siglo XVI y fácilmente podría volver a dibujar algo de ellos.
Y aquí nos acercamos a un tema muy interesante. ¿Cuántos lienzos pueden servir como fuentes históricas? Y la respuesta será esta: algunos lienzos pueden, otros no. Y otros pueden hacerlo solo parcialmente. Por ejemplo, el cuadro "La rendición del delirio" o "Lanzas" (¡el segundo nombre se debe a que realmente hay muchas copias en el lienzo!) De Diego Velázquez, escrito por él en 1634-1635, puede bien. Ya que describe un hecho ocurrido el 5 de junio de 1625, cuando el gobernador de la ciudad holandesa de Breda, Justino de Nassau, entregó las llaves al comandante en jefe del ejército español Ambrosio Spinole. Es decir, desde el momento del evento en sí hasta el momento de su reflejo en el lienzo, solo han pasado diez años y durante este tiempo ni la moda ni el arte militar han cambiado.
Y aquí está la imagen "Mañana en el campo de Kulikovo" de A. P. Bubnov - no. Y ni siquiera porque no fuera contemporáneo de este evento. Simplemente, la chusma armada representada en él de alguna manera no podría convertirse en la fuerza que derrotó al ejército de Mamai. Y si el propio príncipe luchó con los "desagradables", vestido con la armadura de un justiciero ordinario (sobre el cual hay informes escritos), entonces … necesito decir que los soldados con cota de malla andrajosa y sin cascos no podrían estar de pie. allí en absoluto en las primeras filas, incluso si había alguno presente en nuestro ejército. En ese momento existía una tendencia política de este tipo, reflejada, por ejemplo, en la película "Alexander Nevsky" (e incluso en la película "La isla del tesoro", también en 1938), donde se mostraba cómo los zapatos de líber golpeaban al Perros caballeros alemanes con una manada.
La pintura de I. Glazunov "Batalla en el campo de la doncella" también es muy peculiar. No hay quejas sobre armaduras y armas, pero las tácticas de la batalla representadas en el lienzo en ese momento no pueden causar nada más que risas.
Ahora en VO hay un ciclo de artículos sobre guerreros y armaduras de asuntos militares en el cambio de época, por lo que tiene sentido familiarizarse con al menos algunas de las pinturas que pueden servirnos como fuentes de información sobre este tema. Uno de esos artistas fue David Teniers el Joven (1610 - 1690), quien pintó en 1642 el cuadro "La casa de guardia", en el que fusionó hábilmente un bodegón militar, una escena de género, un paisaje con figuras. En primer plano, vemos una naturaleza muerta simplemente lujosa de armaduras de caballero, armas, banderas, tambor, trompeta y timbales. Pues bien, el paisaje panorámico nos muestra la escena del asedio de la fortaleza erigida a la orilla del mar.
A continuación, vemos que la escena es una caseta de vigilancia, posiblemente un cuartel temporal. Contiene dos oficiales de caballería ceñidos con bufandas y un soldado de caballería que se pone las botas para interceder, así como varios soldados de infantería. Sus ropas no son de interés, lo que no se puede decir de las armas que se muestran aquí. Por ejemplo, esta es una espada con una hoja de tres filos que se extiende hacia la empuñadura. ¿Qué tiene eso de inusual? Y el hecho es que durante mucho tiempo se creyó que tales espadas se extendieron solo en el último cuarto del siglo XVII. El caso es que la escuela italiana de esgrima dominó en Europa durante mucho tiempo. El mostrador principal de esta escuela era el frontal. Al mismo tiempo, los esgrimistas sostenían una espada en la mano derecha y en la izquierda, una daga para detener.
Luego fue reemplazada por la escuela francesa, que se considera más progresista. Sus fundadores cambiaron la postura del esgrimista y lo voltearon de lado hacia el enemigo, reduciendo así el área del cuerpo que podría ser golpeada por su oponente. La daga en su mano izquierda ya no era necesaria. Pero ahora era necesario fortalecer fuertemente la hoja de la espada en la empuñadura, lo que llevó al hecho de que las hojas de las espadas se volvieron triédricas. Y fue la pintura de Teniers la que permitió demostrar que las primeras muestras de tales espadas comenzaron a usarse unos treinta años antes de lo que se consideraba antes de su estudio.
Teniers y armas de fuego representados con precisión fotográfica. Por ejemplo, en su "naturaleza muerta" se puede ver una pistola y un mosquete (no vemos la segunda pistola del mismo tipo, que se suponía que estaba incluida en los cascos del dragón, es muy posible que simplemente estuviera abrumado con un arma. En su lugar, se saca otra pequeña pistola. Mostró, por ejemplo, que los estantes de las cerraduras en ellos están cerrados, y los gatillos están en un pelotón de seguridad, como se requiere cuando se almacena un arma cargada de este sistema.
Y ni siquiera se olvidó de un detalle como el destornillador, que se representa unido al guardamonte de la pistola y que se utilizó para sujetar la pirita en el gatillo. Y al lado de la pistola con ruedas está la clave: el remontuar necesitaba apretar el resorte de la rueda. Entonces, en el mosquete, el bloqueo ya no es un bloqueo de rueda, sino un bloqueo de impacto con una serpentina en forma de S en la parte posterior del tablero de bloqueo. Tal castillo fue nombrado francés debido al hecho de que el artista real y armero francés Maren le Bourgeois (1550-1634) es considerado su inventor.
Y si en 1642 un mosquete con tal cerradura terminó en algún puesto de guardia abandonado de la mano de Dios en servicio con un dragón ordinario, entonces esto solo puede hablar de una cosa, a saber, que en ese momento eran las cerraduras de choque en los mosquetes que se habían generalizado mucho, y suplantado las cerraduras de mecha. ¡Pero en la caballería, los seguros de las ruedas continuaron usándose como antes!
Además, entre la pila de armas, vemos una armadura de coracero negra de pie y una coraza pulida tendida, así como un casco bourguignot, guantes de placas, espuelas y también una persecución, que se ha convertido en un arma popular de caballería ligera y un ¡Sable que parece un constructor de barcos polaco! Es decir, en esta sala de guardia debería haber también jinetes de caballería ligera, ¡porque los coraceros no usaban sables y no usaban mentas!
Resulta que eso es lo que puede dar el estudio de una sola imagen, si está escrito con conocimiento del tema y si los investigadores comprenden cuidadosamente sus detalles.
