Profeta, il demonio, il mago, Manteniendo un acertijo eterno, Oh Leonardo eres el presagio
De un día desconocido.
Nos vemos niños enfermos
Edad enferma y oscura
En la penumbra de los siglos venideros
Es incomprensible y severo, Impasible a todas las pasiones terrenales, Esto permanecerá para siempre
Dioses despreciados, autocráticos, Hombre parecido a Dios.
Dmitry Merezhkovsky
Arte e historia. Una serie de artículos sobre armaduras y armas representadas en los lienzos de los grandes maestros provocó una reacción generalmente positiva entre los visitantes de VO, y muchos empezaron a preguntar por contar algunos cuadros que les llamaron la atención. Pero no siempre funciona. Sin embargo, hay temas que son simplemente imposibles de ignorar. Esto se aplica a algunas de las pinturas pertenecientes a los artistas más destacados del pasado. Y hoy consideraremos dos de estos a la vez: la pintura de Leonardo da Vinci "Batalla de Anghiari" y la creación del pintor y biógrafo del gran Leonardo Giorgio Vasari - el fresco "Batalla de Marciano".
Empecemos por las batallas, ya que ambas no son muy conocidas en nuestro país, porque se trata de “enfrentamientos” entre italianos que tuvieron lugar a la vuelta de la Edad Media y la Nueva Era, de los que no se informó nada en nuestro ruso. libros de texto de historia.
Así que comencemos con el primero. Fue una batalla entre los ejércitos de Milán y la Liga italiana, liderada por la República Florentina. Tuvo lugar el 29 de junio de 1440 cerca de la ciudad de Anghiari durante las guerras lombardas y terminó con la victoria de las tropas de la liga. El segundo ocurrió más tarde, a saber, el 2 de agosto de 1554. Fue la batalla de la más reciente de las muchas guerras italianas que tuvieron lugar en Marciano della Chiana. Su consecuencia fue la absorción de la República de Siena por el Ducado de Florencia.
Ese día, las tropas de la liga estaban en Anghiari, una pequeña ciudad de la Toscana, y contaba con cuatro mil tropas del trono papal, comandado por el cardenal Ludovico Trevisan, aproximadamente el mismo número de florentinos y 300 jinetes venecianos bajo el liderazgo de Micheletto. Attendolo. Algunos de los habitantes de Anghiari también decidieron actuar bajo la bandera del Papa.
El ejército del duque de Milán, Filippo Maria Visconti, comandado por el famoso condottiere Niccolo Piccinino, se acercó al lugar de la batalla un día antes. Además, dos mil hombres más de la ciudad de Sansepolcro, que estaba cerca, se unieron a los milaneses. Piccinino confiaba en tener más tropas que el enemigo y ordenó un ataque en la tarde del día siguiente. Pero cuando los milaneses fueron de Sansepolcro a Anghiari, levantaron tanto polvo en el camino que Micheletto Attendolo notó su avance y logró poner en alerta a las tropas.
Un canal bloqueaba el paso a los milaneses. Pero había un puente que lo cruzaba. Sin embargo, los jinetes venecianos lograron acercarse a él antes que los milaneses. Detuvieron al enemigo durante algún tiempo, y, aunque los refuerzos de los capitanes Francesco Piccinino y Astorre II Manfredi los obligaron a retirarse, las tropas papales lograron prepararse completamente para la batalla durante este tiempo e incluso lanzar un ataque de represalia en el flanco derecho. de los milaneses. La batalla fue muy tenaz y se había prolongado durante cuatro horas. Sin embargo, esta fue solo la parte visible de esta pelea. El caso es que mientras todo esto sucedía, parte de la tropa de la liga realizaba una maniobra distrital para aislar a un tercio del ejército milanés, que cruzó el canal y lo dejó atrás. Los milaneses no se dieron cuenta de esto. Como resultado, aunque la batalla duró hasta la noche e incluso en la oscuridad, los milaneses, a pesar de su superioridad numérica, perdieron la batalla. Las tropas con la carpeta de la liga obtuvieron una victoria completa.
En cuanto a la batalla de Marciano, todo comenzó aquí cuando en 1554 el duque de Florencia Cosimo Medici, habiendo conseguido el apoyo del emperador Carlos V, decidió oponerse a su último rival, la República de Siena, que a su vez recibió ayuda de Francia, con donde luchó contra Carlos V. El ejército florentino estaba al mando de Giangiacomo Medegino - "pequeño Medici" como se le llamaba. Además, incluyó tres edificios. El primero es Federico Barbolani di Montauto, que tenía 800 soldados (su objetivo era la ciudad de Grosseto), el segundo es Rodolfo Baglioni, que tenía 3000 soldados (se suponía que tomaría Pienza), y las fuerzas principales al mando de Medegino. él mismo, que incluía 4500 infantería, 20 cañones y 1200 zapadores. El ataque principal debía llevarse a cabo contra Siena y desde tres direcciones.
Los sieneses confiaron la defensa de su ciudad natal al general del servicio francés Piero Strozzi. En los combates del lado de Siena participaron las tropas francesas, así como los toscanos que se separaron de los Medici.
Las tropas florentinas se acercaron a Siena la noche del 26 de enero de 1554. Tras el fracaso del primer ataque, Gianjacomo Medici inició un asedio, aunque no contaba con suficientes hombres para bloquear por completo la ciudad. Baglioni y Montauto no pudieron tomar Pienza y Grosseto, y los barcos franceses amenazaron la línea de suministro florentina que pasaba por Piombino. En respuesta, Cosimo contrató a Ascanio della Cornia con 6.000 infantes y 300 jinetes, y esperó la llegada de refuerzos imperiales.
Para aliviar la presión del enemigo sobre Siena, Strozzi lanzó una salida el 11 de junio. Dejando una parte de las tropas francesas en la ciudad, se trasladó a Pontedera, lo que obligó a Medegino a levantar el asedio y seguirlo, lo que, sin embargo, no impidió que Strozzi se uniera en Lucca con un contingente francés de 3.500 infantes, 700 jinetes y cuatro cañones. El 21 de junio, Strozzi capturó la ciudad de Montecatini Terme, pero no se atrevió a involucrarse en una batalla con los Medici, sino que decidió esperar la llegada de refuerzos franceses desde Viareggio. Strozzi en ese momento tenía 9.500 soldados de infantería y unos 1.200 jinetes, y los Medici tenían 2.000 españoles, 3.000 alemanes y 6.000 italianos y 600 jinetes, mientras que nuevos refuerzos de España y Córcega también se estaban moviendo para unirse a él.
Mientras tanto, Strozzi regresó a Siena, ya que la situación de suministro de la ciudad se volvió crítica. No fue posible tomar Piombino, por lo que no llegó ayuda de los franceses a la ciudad. Se decidió abandonar la ciudad y derrotar al enemigo en un campo de batalla. En los siguientes tres días, los sieneses ocuparon varios pueblos cercanos y obligaron al enemigo a reunir todas sus fuerzas para una batalla general.
El 1 de agosto, Strozzi se enteró de que las tropas imperial-florentinas finalmente habían llegado y se estaban preparando para la batalla. Por la mañana, las tropas enemigas se alinearon entre sí de la siguiente manera: 1000 jinetes franco-sieneses estaban en el flanco derecho de Siena, 3000 Landsknechts formaban el centro, 3000 suizos, una reserva que estaba detrás, y 3000 franceses estaban ubicados en el flanco izquierdo. Además, había 5.000 soldados de infantería italianos bajo el mando de Paolo Orsini. El ejército estaba ubicado en una suave colina, lo que era conveniente en todos los aspectos.
Los Medici colocaron 1.200 caballería ligera y 300 caballería pesada en el flanco izquierdo bajo el mando de Marcantonio Colonna. En el centro estaba la infantería: 2.000 veteranos españoles y 4.000 landsknechts alemanes, comandados por Niccolò Madruzzo. El flanco derecho era el más fuerte: 4.000 infantes florentinos, 2.000 españoles y 3.000 italianos. Sin embargo, estos soldados de infantería no diferían en sus altas cualidades de combate. Detrás de tres filas de infantería se encontraba la artillería, que se suponía que dispararía sobre las cabezas de sus soldados. En reserva había otros 200 soldados españoles veteranos y una compañía de arcabuceros ecuestres napolitanos.
La batalla comenzó con un ataque de los jinetes Medici en el flanco izquierdo. Dispersaron a la caballería franco-sienesa que huyó del campo de batalla. En respuesta, Strozzi atacó en el centro. Los Landsknecht corrieron rápidamente cuesta abajo por la pendiente, pero la artillería imperial logró infligirles graves pérdidas con sus balas de cañón. A su vez, los Medici también adelantaron el centro, lo que provocó el pánico en las tropas de Strozzi. Y luego la caballería pesada de Colonna regresó y atacó a la infantería alemana por la retaguardia. Terminó con todo el centro de los sieneses corriendo para salvarse. Y solo la infantería francesa no solo mantuvo su orden de batalla, sino que, aun estando rodeada por todos lados, luchó hasta el final. El propio Strozzi fue herido tres veces y fue sacado de la batalla por los guardaespaldas. La batalla en sí duró solo dos horas. Las pérdidas de los sieneses fueron muy importantes: 4.000 muertos y 4.000 heridos o capturados.
En cuanto a las pinturas que nos interesan, se suponía que la "Batalla de Anghiara" había sido pintada por Leonardo, reconocido en ese momento, pero el fresco en el lado opuesto de la "Batalla de Cachin" era del joven Miguel Ángel (27 años). Ambos frescos fueron encargados por la República de Florencia para decorar la Sala del Consejo del Palacio de la Señoria en Florencia, con el fin de glorificar su poder durante siglos. Este era el objetivo del cliente, pero en ese momento ambos maestros experimentaron una aguda sensación de rivalidad y, sobre todo, querían probarse mutuamente cuál de ellos era, por así decirlo, el "primero" en todos los aspectos. Su trabajo fue seguido por un tercer genio: Rafael, que en ese momento tenía 21 años.
Para su ambiciosa pintura, Leonardo utilizó la técnica encáustica (“fijación por calor”), sobre la que leyó en el libro de Plinio y, lamentablemente, sufrió un severo revés. Sí, dibujó una cartulina con un boceto del fresco, y la comisión de Senoria lo aprobó. Sí, tanto él como el cartón de su "enemigo" fueron expuestos al público y merecieron la admiración de todos. Tal como lo concibió el artista, este fresco se convertiría en su creación más ambiciosa. Sus dimensiones eran de 6, 6 por 17, 4 metros, es decir, era tres veces mayor que la "Última Cena". Y Leonardo se preparó con mucho cuidado para su creación, estudió la descripción de la batalla e incluso diseñó un andamio plegable especial que podía subir y bajar al pintor a la altura requerida. Y eligió una trama muy inusual. No mostró toda la batalla con las masas de personas y caballos, sino solo uno de sus episodios clave: la batalla de varios jinetes por el estandarte.
