En el siglo XVI. Los maestros de armaduras de Europa occidental alcanzaron el pináculo de su habilidad. Fue durante este tiempo que se creó la armadura de placas más famosa y ricamente decorada.
Los talleres estaban repartidos por muchos centros comerciales y económicos de Europa Occidental: los más importantes son Milán, Augsburgo, Nuremberg, Solingen, Toledo, etc. Por lo general, se ubicaban donde las condiciones para la producción eran las más favorables. Estas condiciones eran: existencias de madera para carbón, recursos hídricos para accionar martillos y pulir ruedas y, por supuesto, proximidad a proveedores de hierro y acero. Las arterias comerciales también fueron muy importantes: rutas terrestres y fluviales para el transporte de materias primas y productos terminados. Y, por supuesto, era imposible prescindir de clientes y clientes, preferiblemente habituales. Las órdenes de la corte y el título de caballero obtuvieron unos ingresos considerables. Sin embargo, las órdenes del gobierno para la producción masiva de armas y armaduras para las tropas fueron de mucha mayor importancia para el desarrollo económico de los talleres.
Los talleres que existían en ese momento suministraban equipo militar, armas y armaduras para ejércitos enteros, especialmente durante las muchas guerras de la época. Las diferencias en la fabricación de armaduras y armaduras para la nobleza y para los soldados eran fundamentalmente pequeñas (salvo en el grabado y la decoración), pero sin embargo no era fácil combinar ambos procesos (pieza y producción en serie) “bajo un mismo techo”.
Cabe señalar que la armadura de maestros famosos podría costar mucho dinero, a veces fortunas enteras. Como ejemplo, podemos citar una entrada del libro de gastos de la corte española de 1550: "Colman, el hombre con armadura de Augsburgo - 2000 ducados a expensas de 3000 por la armadura hecha" [Etat de dpenses de la maison de don Philippe d'Autruche (1549-1551) // Gazettedes Beaux & Arts. 1869. Vol. 1. P. 86-87]. Ducado en España en el siglo XVI. - una moneda de oro que pesa aproximadamente 3,5 g, es decir 3.000 ducados en términos de peso son poco más de 10 kg de oro fino. Y, por ejemplo, una buena armadura para el torneo del maestro de Augsburgo del siglo XVI. Anton Peffenhauser costó no menos de 200-300 thalers, mientras que la armadura de masa ordinaria para un soldado ordinario no costó más de 6-10 thalers. Thaler (o Reichstaler) en el Sacro Imperio Romano Germánico del siglo XVI. - una moneda de plata que pesa 29, 23 g (desde 1566), es decir, 300 táleros en términos de peso son aproximadamente 8,8 kg de plata.
Convertirse en maestro no fue nada fácil. En cada una de las ciudades enumeradas anteriormente, había una serie de grandes talleres no especializados propiedad de familias prominentes involucradas en la producción de armas. Había una competencia constante entre ellos, mientras que los fabricantes de armas y armaduras estaban obligados a cumplir estrictamente con los requisitos de la carta de los gremios de armeros de la ciudad. El gremio no solo realizó controles periódicos de la calidad de los productos antes de la venta, sino que también realizó un seguimiento constante de cómo se formaba a los aprendices y aprendices. El gremio de tiendas nombró una comisión especial (algunos de los mejores artesanos de diferentes familias) para controlar la calidad de los productos. Estampó la marca de la ciudad en aquellas partes de la armadura que pasaron la prueba. Por lo tanto, la mayoría de las armaduras y armas de esa época tienen 2 sellos: ciudades y artesanos.
El sello del maestro Valentin Siebenburger (alemán Valentin Siebenburger, 1510-1564) en forma de casco con las letras "V" y "S" y la marca de la ciudad de Nuremberg (derecha) en el peto de una coraza hecha de armadura hecha para el elector de Brandeburgo Joachim I Nestor o Joachim II Hector
Arriba: la marca del maestro Kunz (Konrad) Lochner (alemán. Kunz (Konrad) Lochner, 1510-1567) en forma de león de pie sobre sus patas traseras. Abajo: el sello del maestro Lochner (izquierda) y el sello de la ciudad de Nuremberg
A veces, los artesanos insertan sus iniciales en el adorno al decorar una armadura (como regla, en un lugar visible).
Las iniciales "S" y "R" de Stefan Rormoser (? -1565) de Innsbruck en la parte posterior de un casco hecho con armadura hecha para el duque de Estiria Frans von Tuffenbach
El gremio era una estructura influyente y los maestros obedecían las reglas establecidas. Pero no todos y no siempre. Hubo maestros que no quisieron tenerlos en cuenta. Entonces, el maestro de Nuremberg Anton Peffenhauser, conocido por su elegante y muy artística armadura, no tuvo tiempo de cumplir con una gran orden estatal antes de la fecha límite. Y luego comenzó, a través de intermediarios, a comprar armaduras confeccionadas a otros maestros e interrumpir las marcas en ellos. Esto no fue un crimen, pero fue contrario a los estatutos del gremio. Esto se hizo conocido. Pero el maestro tenía tanto peso en la sociedad que el gremio no pudo castigarlo con todas sus ganas.
Los aprendices debían ser entrenados para fabricar armaduras de principio a fin. La formación tomó, por ejemplo, en Augsburgo o Nuremberg, cuatro años, y luego trabajaron la misma cantidad, pero como aprendices contratados, y solo entonces se convirtieron en artesanos calificados. Fueron examinados anualmente y al mismo tiempo emitieron una licencia para la fabricación de una determinada parte de la armadura. La capacitación fue larga y costosa, por lo que la mayoría de los estudiantes terminaron su capacitación, aprendiendo a hacer solo dos o tres detalles, lo que llevó a una especialización limitada. El número de aprendices y aprendices de un maestro en particular era limitado. Por ejemplo, en Nuremberg, a los maestros de gremios se les permitió tener solo dos aprendices, y desde 1507 se permitió que su número aumentara a cuatro y un aprendiz.
Como resultado de las limitaciones del piso de producción, los talleres, que eran muy pequeños y especializados, tuvieron que cooperar entre sí. Sin embargo, a menudo no se trataba de una asociación temporal, sino más bien de una asociación permanente. Los matrimonios armados y la herencia dinástica de talleres eran comunes. La experiencia de trabajar juntos llevó a la cohesión de los talleres y la defensa de los intereses generales de la tienda. Además, la especialización del trabajo también contribuyó a la producción en masa, por lo que la armadura se fabricó con relativa rapidez: la producción de una buena armadura completa sin decoraciones tomó, en promedio, no más de 2, 5-3 meses. Podría llevar seis meses hacer unos costosos con grabado.
El grabado, por regla general, fue realizado por otros artesanos especializados en esto, quienes ellos mismos desarrollaron el diseño o trabajaron de acuerdo con el maestro aprobado por el cliente. Pero este tipo de decoración era bastante rara y muy cara. Una técnica mucho más extendida en el siglo XVI. fue grabado con ácido. Como regla general, este trabajo tampoco fue realizado por Master Armor.
Pompeo della Chiesa (Milán)
En el último cuarto del siglo XVI. El norte de Italia se convirtió en uno de los productores de exquisitas armaduras decoradas, distinguidas por grabados altamente artísticos al estilo de ricas telas italianas (italiano: i motivi a tessuto). Dicha armadura, realizada con la técnica de ennegrecimiento y dorado, estaba cubierta con patrones que se asemejaban a las mejores muestras textiles. Ramas de palmera, guarniciones militares, trofeos con elementos de armas se combinaron hábilmente con ornamentos grabados, imágenes de figuras alegóricas y personajes mitológicos de la antigüedad, escudos de armas y lemas.
Uno de los mayores maestros europeos de las armas defensivas fue el destacado armero milanés Pompeo della Chiesa o Chiese (en italiano: Pompeo della Cesa). Entre sus clientes se encontraban influyentes representantes de la nobleza: el rey español Felipe II de Habsburgo, el duque de Parma y Piacenza Alexandro Fernese, el duque de Mantua Vincenzo I Gonzaga, el gran duque de Toscana Francesco I Medici, el príncipe-obispo de Salzburgo Wolf Dietrich von Raithenauz y Geosarara de Herosarara muchos otros. La armadura hecha por él nunca se puede confundir con el trabajo de otros maestros.
No se sabe dónde y cuándo nació, no hay datos exactos sobre los años de su actividad. La primera mención documental del maestro Pompeo della Chiesa se remonta a 1571 y está contenida en una carta que se conserva de uno de sus clientes, el duque Emmanuel Philibert de Saboya. Según algunos informes, desde 1593 Pompeo, que ya era un anciano, no trabajaba él mismo bajo órdenes, pero seguía controlando el trabajo de su taller, en el que trabajaban sus alumnos [Fliegel St. Armas y armaduras: El Museo de Arte de Cleveland. Harry N. Abrams, 1999, pág. 94.].
El taller del armero no estaba ubicado en la ciudad en sí, sino en la residencia de los duques milaneses: el castillo Sforza (en italiano: Castello Sforzesco), lo que sin duda indica la alta posición del maestro. El castillo ha sobrevivido hasta nuestros días y se considera el prototipo de algunas de las formas arquitectónicas del Kremlin de Moscú.
Torre principal del castillo Sforza en Milán
El maestro firmó su armadura con el monograma POMPEO, POMPE o POMP. Por regla general, este monograma estaba inscrito en un cartucho con algún tipo de imagen o emblema en una de las partes centrales de la armadura (por ejemplo, una coraza). En alguna armadura posterior, en lugar de un monograma, está la marca del Maestro dal Castello Sforzesco (en forma de castillo de tres torres), es decir. maestros del castillo Sforza, donde, al menos desde principios del siglo XIV. había un taller de armas.
Armadura de medio cuerpo de Pompeo della Chiesa. Hacia 1590
Sello Maestro dal Castello Sforzesco
Dragón bruja voladora
Otra media armadura de un maestro del mismo período.
Actualmente, hay alrededor de tres docenas de piezas de armadura hechas por Pompeo della Chiesa que han sobrevivido total o parcialmente. Los expertos en armas B. Thomas y O. Hamkber identificaron y describieron veinticuatro piezas de armadura hechas por Pompeo [Thomas B., Camber O. L'arte milanese dell'armatura // Storia di Milano. Milán, 1958. T. XI. P. 697-841]. Más 6 más en varias colecciones, incluida una parcialmente conservada en Rusia (el Museo Histórico Militar de Artillería, Tropas de Ingeniería y Cuerpo de Señales en San Petersburgo).
Helmschmidt (Augsburgo)
Los mayores centros para la producción de armas defensivas en la Edad Media y en los primeros tiempos modernos fueron las ciudades de Augsburgo y Nuremberg, en el sur de Alemania. Entre los armeros de Augsburgo, un lugar especial lo ocupa la familia Kolmans (en alemán Colman), que recibió el sobrenombre de Helmschmidt (en alemán Helmschmidt; literalmente "herreros de cascos").
El sello del maestro Helmschmidt (casco de torneo con una estrella). Izquierda: el sello de la ciudad de Augsburgo (cono de pino conífero)
La empresa familiar fue fundada por Georg Kohlmann (m. 1495/1496). Fue sucedido por su hijo, Lorenz Kohlmann (1450 / 1451-1516), trabajó para el emperador Federico III, y en 1491 fue nombrado armadura de la corte del emperador Maximiliano I. Se cree que en 1480 inventó el "conjunto "- un conjunto de elementos intercambiables, que en diferentes combinaciones formaban armaduras con diferentes funciones: para la guerra o un torneo, para el combate ecuestre o el combate a pie. En 1490 Lorenz participó en el desarrollo del famoso estilo elegante, que más tarde recibió el nombre de los expertos "Maximiliano" [Ídem. Helmschmied Lorenz // Neue Deutsche Biographie. Bd. 8. S. 506].
Armadura gótica completa del emperador Maximiliano I. Artesano Lorenz Kohlmann de Augsburgo. Alrededor de 1491 Kunsthistorisches Museum, Viena
Su hijo Koloman Kolman (1470 / 1471-1532), junto con el resto de la familia, tomó el apellido Helmschmidt. A pesar de que el nieto de Maximiliano, el emperador Carlos V, invitó repetidamente a Koloman a trabajar en España, las numerosas órdenes que le fueron vertidas en su tierra natal impidieron que el armero abandonara Augsburgo. En 1525 Koloman parece haber florecido cuando compró una casa a la viuda del grabador Thomas Burgmire. La geografía de su clientela se extendió a Italia. En 1511 escribió una carta al marqués Francesca Mantuan, en la que compartía sus pensamientos sobre la creación de una armadura de caballo que cubriera la cabeza, el cuerpo y las piernas de un caballo.
El maestro Koloman Helmschmidt y su esposa Agnes Bray. 1500-1505
Los productos que llevan la marca Koloman Kohlmann o que se le atribuyen sobre la base de pruebas documentales se pueden ver en museos de Viena, Madrid, Dresde y en la Colección Wallace.
El mayor número de armaduras supervivientes de estos armeros fue realizado por Desiderius Helmschmidt (1513-1578). En 1532 heredó los talleres de Augsburgo, que su padre compartía con la familia Burgmair. Al principio, Desiderius trabajó con el armero Lutzenberger, que se casó con la madrastra de Desiderius en 1545. En 1550 se convirtió en miembro del ayuntamiento de Augsburgo, y en 1556 se convirtió en el armero de la corte de Carlos V. Posteriormente, sirvió en el mismo posición con el emperador Maximiliano II. …
Armadura completa del maestro Desiderius Helmschmitd de Augsburg. Peso 21 kg. Hacia 1552
Una de las armaduras más famosas de su obra se encuentra en el Museo de la Real Armería de Madrid: una magnífica armadura de acero de damasco hecha para Felipe II, firmada y fechada en 1550 (la misma armadura por la que a Desiderio se le pagaron 3000 ducados del tesoro español) …
Armadura de acero de Damasco de Felipe II. Maestro Desiderius Helmschmitd de Augsburgo. 1550 Museo Real Armería, Madrid
Anton Peffenhauser (Augsburgo)
Otro maestro de Augsburgo, Anton Peffenhauser (el alemán Anton Peffenhauser, 1525-1603) fue uno de los mejores maestros del Renacimiento tardío. Funcionó durante más de 50 años (desde 1545 hasta 1603). En comparación con sus otros contemporáneos, la mayor parte de las armaduras hechas por él nos han llegado [Reitzenstein F. A. von. Anton Peffenhauser, último de los grandes armeros // Anual de armas y armaduras. Vol. 1. Digest Books, Inc., Northfield, Illinois. 1973. P. 72-77.].
Anton Peffenhauser trabajó en la ciudad de Augsburgo, un antiguo centro alemán para la producción de armaduras, armas, joyas y artículos de lujo. A partir de 1582 Anton Peffenhauser comenzó a trabajar para la corte sajona. Para los electores Augusto, Cristiano I y Cristiano II, hizo 32 armaduras, de las cuales dieciocho han sobrevivido en la colección de Dresde. Además, los clientes del maestro eran el rey portugués Sebastián I, el rey español Felipe II, el duque bávaro Guillermo V, el duque de Sajonia-Altenburgo Federico Guillermo I y otros.
En estilo, la armadura de Peffenhauser varía desde ricamente decorada hasta muy simple. Su marca es una de las armaduras en relieve más famosas que, según la leyenda, perteneció al rey portugués Sebastián I (1554-1578) que murió en la batalla de El Ksar El Kebir en Marruecos. La armadura se conserva actualmente en la Real Armería de Madrid.
La marca del maestro Peffenhauser es el llamado triskelion (griego de tres patas). Este signo, en forma de tres patas que corren (las piernas de Peffenhauser están encadenadas con grebas y escarpines), emergiendo de un punto, era un antiguo símbolo del infinito.
Armadura completa del duque de Sajonia-Weimar Johann Wilhelm. Maestro Anton Pefenhauser. Augsburgo. Peso 27,7 kg. 1565 g.
Media armadura del Elector de Sajonia Christian I. Artesano Anton Pefenhauser. Augsburgo. Peso 21 kg. 1591 g.
Una de las doce medias armaduras del torneo, que fue encargada como regalo al elector sajón Christian I por su esposa Sofía de Brandeburgo de la familia Hohenzollern. La armadura está hecha de acero oxidado, decorada con grabado de metal y dorada. El patrón grabado consiste en grandes patrones florales que se curvan desde un tronco central, con líneas grabadas y un patrón de hojas doradas en el interior.
Ahora su armadura está en las colecciones del State Hermitage, en los museos de Viena, Dresde, Madrid, Nueva York, la Armería, la Torre de Londres, el Museo Nacional Alemán en Nuremberg, en la colección de armas del Castillo de Coburg y en el colección del Instituto de Artes de Detroit.
Fuente: S. V. Efimov. Belleza fría. Armadura de los grandes armeros europeos del siglo XVI en la colección del Museo Histórico Militar de Artillería, Tropas de Ingeniería y Cuerpo de Señales.
