En las montañas de verano
En algún lugar, un árbol se derrumbó con estrépito.
eco distante.
Matsuo Basho (1644-1694). Traducido por A. Dolina
No hace mucho, en el VO, la conversación sobre armas japonesas y armaduras japonesas apareció por enésima vez. Una vez más, fue bastante sorprendente leer sobre armaduras de madera y preguntas sobre el "barniz japonés". Es decir, alguien en algún lugar escuchó claramente el timbre, pero … no sabe dónde está. Sin embargo, si hay una pregunta, ¿en qué se diferencian las armaduras japonesas de todas las demás, entonces debe haber una respuesta? Y esto es lo que se discutirá en este artículo. Dado que los materiales sobre armaduras japonesas ya se han publicado en VO, no tiene sentido repetirlos. Pero para centrarse en algunos detalles interesantes, como el mismo barniz famoso, ¿por qué no?
Cuando miras de cerca las armaduras japonesas, lo primero que ves son cordones de colores. Las placas de debajo se perciben como un fondo. (Museo Nacional de Tokio)
Así que comencemos con la principal diferencia. Y fue como sigue: si la armadura europea de la era de la cota de malla consistía en cota de malla y "escamas de metal", entonces la armadura japonesa en ese momento se ensamblaba a partir de placas que estaban conectadas entre sí mediante cordones de colores. Además, tanto los chinos como los mismos europeos con armadura, todos tenían aproximadamente el mismo tamaño. Por lo general, se remachaban en cuero o tela, tanto por fuera como por dentro, mientras que las cabezas de los remaches que sobresalían hacia afuera estaban doradas o decoradas con rosetas decorativas.
Espada japonesa de los siglos V-VI (Museo Nacional de Tokio)
La armadura clásica japonesa de la era Heian (como o-eroi, haramaki-do y d-maru) consistía en tres tipos de placas: estrechas con una fila de agujeros, más anchas con dos filas y muy anchas con tres. Las placas con dos filas de agujeros, llamadas o-arame, estaban en la mayoría de las armaduras, y esta era la principal diferencia entre las armaduras antiguas. La placa tenía 13 agujeros: cinco en la parte superior (grande - kedate-no-ana) y 8 en la parte inferior (shita-toji-no-ana - "agujeros pequeños"). Cuando se recogió la armadura, las placas se superpusieron entre sí de tal manera que cada una de ellas cubriera a medias la que estaba a su lado derecho. Al principio, y luego al final de cada fila, se agregó una placa más, que tenía una fila de agujeros, ¡de modo que la "armadura" resultó ser de doble espesor!
Si se usaron placas de shikime-zane con tres filas de agujeros, entonces las tres placas se superpusieron entre sí, ¡de modo que al final dieron un grosor triple! Pero el peso de dicha armadura era significativo, por lo que en este caso intentaron hacer las placas con cuero. Aunque las placas de cuero, hechas de "cuero plantar" duradero y, además, superpuestas entre sí en dos o tres o tres filas, proporcionaron una muy buena protección, el peso de la armadura es mucho menor que el de las placas de metal ensambladas..
Hoy en día, se publica bastante literatura interesante en inglés sobre armaduras japonesas en el extranjero, y no solo de Stephen Turnbull. Este folleto, por ejemplo, a pesar de que solo tiene 30 páginas, proporciona una descripción completa de las armaduras japonesas. Y todo porque lo hicieron los especialistas del Royal Arsenal en Leeds.
En el siglo XIII, aparecieron placas de kozane más delgadas, que también tenían 13 agujeros cada una. Es decir, los agujeros para las cuerdas en ellos eran los mismos que en el viejo o-arame, pero ellos mismos se volvieron mucho más estrechos. El peso de la armadura hecha de tales placas disminuyó de inmediato, porque ahora contenían menos metal que antes, pero el número requerido de placas que debían forjarse, se hicieron agujeros y, lo más importante, se cubrieron con barniz protector y se ataron con cuerdas. aumentado significativamente.
Página de este folleto. Muestra la armadura presentada al rey inglés James I por el Tokugawa Shogun Hidetada en 1610.
Sin embargo, la tecnología para ensamblar dicha armadura también se ha mejorado y se ha simplificado un poco. Si, por ejemplo, cada una de las placas se había barnizado previamente por separado, ahora primero se recogieron tiras de ellas, y solo ahora se barnizaron todas al mismo tiempo. El proceso de fabricación de armaduras se ha acelerado y ellos mismos, aunque no mucho, se han abaratado. Luego, ya en el siglo XIV, aparecieron nuevas placas de yozane, que eran más anchas que las kozane anteriores.
Armadura haramaki-do con hombreras o-yoroi. Era Momoyama, siglo XVI (Museo Nacional de Tokio)
En cualquier caso, la tecnología de conectar las placas con cables fue muy laboriosa, aunque a primera vista no había nada particularmente complicado: siéntese y tire de los cables a través de los orificios para que una placa quede atada a la otra. Pero era un arte real, que tenía su propio nombre, odoshi, porque era necesario atar las placas para que sus filas no se doblaran y no se movieran.
Reconstrucción de la armadura o-yoroi. (Museo Nacional de Tokio)
Por supuesto, nunca se evitó por completo la flacidez, así como el estiramiento de los cordones, ya fueran de cuero o de seda, ya que simplemente no podían evitar estirarse bajo el peso de los platos. Por lo tanto, los maestros armadores de Japón siempre han tenido mucho trabajo por hacer. Intentaron aumentar la rigidez de la armadura atando las placas de yozane a una tira de cuero. Pero … en todo caso, el cuero es cuero, y apenas se mojó, perdió su rigidez, se estiró y las hileras de placas divergieron hacia los lados.
Otra reconstrucción de la armadura del período Edo, siglo XVII. (Museo Nacional de Tokio)
Las hombreras o-sode de esta armadura llevan el emblema del clan Ashikaga, el color de la paulownia. (Museo Nacional de Tokio)
Es decir, antes de la reunión con los europeos, en Japón no se utilizaba ni cota de malla ni armadura de forja sólida. Pero por otro lado, en la decoración de estos discos, ¡la imaginación de los maestros no conoció límites! Pero antes que nada, debe tenerse en cuenta que las placas de la armadura japonesa siempre estaban necesariamente cubiertas con el famoso barniz urushi. Los europeos limpiaron su cota de malla del óxido en barriles de arena. La armadura hecha de placas sólidas forjadas estaba azulada, dorada, plateada y teñida. ¡Pero los japoneses prefirieron el barnizado a toda esta técnica de ahorro! Parecería, ¿cuál es el problema? Cogí un pincel, lo mojé en barniz, lo unté, lo sequé y listo. Pero en realidad, este proceso llevó mucho más tiempo y fue más complicado, y no todo el mundo fuera de Japón lo sabe.
Coraza con imitación de placas y cordones, completamente recubierta de barniz. (Museo Nacional de Tokio)
Para empezar, recolectar la savia de un árbol de laca no es nada fácil, ya que esta savia es muy venenosa. Además, el recubrimiento de barniz debe aplicarse en varias capas, y entre cada aplicación de barniz, todas las superficies de los productos barnizados deben lijarse a fondo con la ayuda de esmeriles, carbón y agua. Todo esto es problemático, pero … familiar y comprensible. El secado de los productos recubiertos con barniz japonés también se realiza de una forma completamente diferente a la que se hace con barniz de aceite o nitro.
Los raros cordones de las armaduras japonesas, que se usaron en armaduras posteriores del tipo tosei gusoku, hicieron posible ver las placas de la armadura mucho mejor. (Museo Nacional de Tokio)
El hecho es que el barniz urushi necesita humedad (!), Humedad y … ¡frescor para un secado completo! Es decir, si seca los productos bajo el sol, ¡no saldrá nada! En el pasado, los artesanos japoneses usaban gabinetes especiales para secar productos barnizados, dispuestos de manera que el agua fluyera a lo largo de sus paredes y, por lo tanto, se mantuviera una humedad ideal de aproximadamente 80-85% y una temperatura no superior a 30 ° grados. El tiempo de secado, o sería más correcto decirlo, la polimerización del barniz, fue de 4-24 horas.
Así es el famoso árbol de laca en verano.
La forma más fácil, por supuesto, sería tomar una placa de metal, pintarla, digamos, de negro, rojo o marrón, o dorarla y barnizarla. Y a menudo esto es exactamente lo que hicieron los japoneses, evitando problemas innecesarios y obteniendo un resultado completamente aceptable en todos los aspectos. Pero … los japoneses no serían japoneses si no intentaran crear un acabado texturizado en los discos que no se deteriorara por los impactos y que además fuera agradable al tacto. Para hacer esto, en las últimas capas de barniz, las armaduras maestras introdujeron, por ejemplo, arcilla quemada (debido a esto, incluso surgió una opinión completamente incorrecta, ¡como si las placas de la armadura japonesa tuvieran un revestimiento cerámico!), Mar arena, trozos de barniz endurecido, polvo de oro o incluso tierra ordinaria. Antes de barnizar, las placas se pintaron de manera muy simple: negro con hollín, rojo con cinabrio, para el marrón se utilizó una mezcla de pinturas rojas y negras.
Con la ayuda del barniz, los japoneses fabricaron no solo sus armaduras, sino también un montón de cosas bonitas y útiles: biombos, mesas, bandejas de té y todo tipo de cajas, bueno, por ejemplo, como esta "bolsa de cosméticos" hecha en la era Kamakura, siglo XIII … (Museo Nacional de Tokio)
"Bolsa de cosméticos" - "Pájaros", era Kamakura del siglo XIII. (Museo Nacional de Tokio)
Para un mayor efecto decorativo, después de los primeros 2-3 recubrimientos de barniz, los artesanos rociaron las placas con aserrín de metal, trozos de nácar o incluso paja picada, y luego los barnizaron nuevamente en varias capas, utilizando tanto transparentes como de color. barniz. Trabajando de esta manera, produjeron placas con una superficie que imitaba cuero arrugado, corteza de árbol, el mismo bambú, hierro oxidado (¡el motivo, por cierto, es muy popular en Japón!), Etc., más tarde armaduras japonesas. La razón: la difusión del culto al té, porque el buen té tenía un rico color marrón. Además, el revestimiento de laca marrón rojiza permitió crear la apariencia de hierro corroído por el óxido. Y los japoneses literalmente deliraron (¡y deliraron!) "Antigüedad", adoran los utensilios viejos, así que esto no es para nada sorprendente, ¡sin mencionar el hecho de que el óxido en sí no estaba allí en principio!
Caja de la era Muromachi, siglo XVI (Museo Nacional de Tokio)
Se cree que este barniz en Japón se hizo famoso gracias al príncipe Yamato Takeru, quien mató a su hermano, y luego al dragón, y realizó muchas más hazañas diferentes. Según la leyenda, accidentalmente rompió una rama de un árbol con follaje rojo brillante. Un jugo hermoso y brillante brotó del descanso y, por alguna razón, el príncipe tuvo la idea de ordenar a sus sirvientes que lo recogieran y cubrieran sus platos favoritos con él. Después de eso, adquirió una apariencia muy hermosa y una fuerza extraordinaria, que al príncipe realmente le gustó. Según otra versión, el príncipe hirió al jabalí mientras cazaba, pero no pudo rematarlo. Luego rompió una rama de un árbol de laca, la untó con jugo en la punta de la flecha y, como el jugo de esto resultó ser muy venenoso, lo mató.
El barniz japonés es tan fuerte y resistente al calor que incluso se han cubierto teteras. Período Edo, siglo XVIII
No es sorprendente que los registros, terminados de una manera tan intrincada, fueran realmente muy hermosos y pudieran soportar todos los caprichos del clima japonés. Pero uno puede imaginar toda la cantidad de trabajo que tuvo que gastarse para barnizar varios cientos (!) De tales placas, que son necesarias para armaduras tradicionales, sin mencionar decenas de metros de cuero o cuerdas de seda, que requerían unirlas. Por lo tanto, la belleza es la belleza, pero también hay que tener en cuenta la capacidad de fabricación, la resistencia y la fiabilidad de las armaduras. Además, esa armadura era pesada de llevar. Tan pronto como se metieron bajo la lluvia, se mojaron y su peso aumentó mucho. Dios no permita, con la armadura mojada, estar en el frío: los cordones se congelaron y se volvió imposible quitarlos, era necesario calentarse junto al fuego. Naturalmente, el cordón se ensució y periódicamente tuvo que desabrocharse y lavarse, y luego se volvió a montar la armadura. También consiguieron hormigas, piojos y pulgas, lo que causó considerables inconvenientes a los propietarios de la armadura, es decir, ¡la alta calidad de las placas en sí devaluó el método mismo de su conexión!
Dio la casualidad de que tuve la suerte de nacer en una vieja casa de madera, donde había muchas cosas viejas. Uno de ellos es esta caja de laca china (¡y en China también crece el árbol de laca!), Decorada al estilo chino, es decir, con pintura dorada y aplicaciones de nácar y marfil.
El comercio con los portugueses también condujo a la aparición de las armaduras namban-do ("armaduras de los bárbaros del sur"), que se fabricaron después de las europeas. Entonces, por ejemplo, hatamune-do era una coraza europea ordinaria con una costilla rígida que sobresalía al frente y una falda tradicional unida a ella: kusazuri. Además, incluso en este caso, estas armaduras no brillaban con metal pulido, como las "armaduras blancas" en Europa. La mayoría de las veces estaban cubiertos con el mismo barniz, la mayoría de las veces marrón, que tenía un significado utilitario y ayudaba a introducir algo puramente extraño en el mundo japonés de la percepción de la forma y el contenido.
Los vietnamitas asumieron la habilidad de trabajar con barniz, y ellos mismos comenzaron a hacer tales cajas, que se suministraron a la URSS en los años 70 del siglo pasado. Ante nosotros hay una muestra de incrustaciones de cáscara de huevo. Se pega al papel, se recorta el patrón y ya se pega al barniz con el papel hacia arriba. Luego se lija el papel, se vuelve a barnizar el producto y se vuelve a lijar hasta que la cáscara deja de sobresalir sobre el fondo principal. Luego se aplica la última capa y el producto está listo. Esa es la belleza discreta y mezquina.
Una de las manifestaciones del declive del negocio de las armas fue el resurgimiento de los viejos estilos de armas, tendencia que recibió un impulso significativo del libro del historiador Arai Hakuseki, publicado en 1725, Honto Gunkiko. Hakuseki adoraba los estilos antiguos, como la armadura o-yoroi, y los herreros de esa época intentaban reproducirlos para las necesidades del público, a veces creando extrañas e increíbles mezclas de armaduras antiguas y nuevas, que no tenían ningún valor práctico. Por cierto, la armadura samurái más divertida, que incluso llegó a muchos museos y colecciones privadas, se fabricó … después del final de la Segunda Guerra Mundial y la ocupación de Japón por las tropas estadounidenses. Luego, las ciudades japonesas quedaron en ruinas, las fábricas no funcionaban, pero a medida que avanzaba la vida, los japoneses comenzaron a producir recuerdos para los soldados y oficiales estadounidenses. En primer lugar, se trataba de modelos hábilmente hechos de templos, junoks y armaduras samuráis japonesas, ya que las autoridades de ocupación tenían prohibido fabricar las mismas espadas. ¿Pero no haces una armadura de recuerdo con metal real? Es necesario forjarlo, ¡¿y dónde conseguirlo ?! Pero hay tanto papel alrededor como quieras, y de él, cubierto con el mismo famoso barniz japonés, se hizo esta armadura. Además, también aseguraron a sus clientes que se trata de una auténtica antigüedad y que siempre la han tenido. Desde aquí, por cierto, se habló de que la armadura samurái tenía un peso récord y estaba hecha de papel prensado y platos de bambú.
El ajedrez vietnamita con incrustaciones de nácar también es de esa época.
Sin embargo, hay que destacar que los japoneses nunca tendrían armadura alguna, ni de metal ni de papel, si no fuera por … sí, sí, las condiciones geográficas naturales en las que vivían en sus islas, y gracias a las cuales allí creció el famoso árbol de laca, ¡dándoles la laca urusi que necesitaban! Y es por eso que se eligió el haiku sobre el verano como epígrafe de este capítulo. Después de todo, se cosecha solo a principios del verano (junio-julio), cuando el crecimiento del follaje es más intenso …
Otro recuadro "de ahí" con la imagen de las islas del Mar de China Meridional. Una imagen muy simple y sin arte, pero es bueno usar esta caja.
Por cierto, todavía no está claro cómo a los ancestros de los japoneses de hoy se les ocurrió la idea de usar la savia de la madera lacada como barniz. ¿Qué les ayudó en esto? ¿Observación natural? Caso de suerte? ¿Quién sabe? Pero sea como fuere, a este barniz le debe Japón el hecho de que muchas de las armaduras fabricadas por sus maestros han sobrevivido hasta nuestros días, a pesar de todas las vicisitudes de su clima, y aún hoy deleitan nuestros ojos.
