Hasta ahora, hablamos principalmente sobre las propiedades de combate de la armadura de caballero medieval y solo hablamos casualmente sobre su decoración artística. Ha llegado el momento de prestar atención a su estética y, sobre todo, a su color. Por ejemplo, la armadura de caballero se llamaba "blanca" si era una armadura hecha de piezas de acero pulido, lo que la hacía parecer "blanca" desde la distancia. La caballería de Europa acudió a este tipo de armaduras durante mucho tiempo, pero su aparición marcó una auténtica revolución en los asuntos militares. Pero la razón principal que les dio vida fue, en primer lugar, la ausencia de una tradición de tiro con arco a caballo.
La forma más fácil de recortar una armadura gótica era decorar los bordes de cada pieza con tiras de cobre o latón ranurado. Tales rayas festoneadas eran bastante simples de fabricar, pesaban un poco, pero le daban a la armadura un aspecto elegante y elegante.
Es por eso que los caballeros no necesitaban una gran movilidad en la región del cuello y la cintura escapular, razón por la cual en primer plano resultaron ser solo protección, y no movilidad. Pero en Oriente, donde el arco fue siempre el arma principal del jinete, se siguieron fabricando armaduras de cota de malla y cascos con la cara descubierta durante mucho tiempo. Además, esta arma era muy diferente de la nueva armadura de los guerreros de Europa Occidental.
Armadura de un jinete turco del siglo XVI del Museo Topkapi de Estambul. Como puede ver, su armamento se diferenciaba del de Europa occidental solo en que le daba la capacidad de disparar con un arco. Convenía decorar los platos pequeños con golpecitos.
K. Blair, un conocido historiador y experto en armas británico, calificó la época de 1410 a 1500 como "un gran período en la historia de las armas defensivas caballerescas", ya que creía que, aunque también se producían armaduras de muy alta calidad por los armeros más tarde, sin embargo, nunca más en sus productos combinaron una habilidad tan alta con un conocimiento del material en sí, con el que ahora trabajaban principalmente. Los ornamentos con armaduras de esta época jugaron un papel secundario, y la atención principal de los artesanos se centró en la perfección de su forma, por lo que a las personas con esta armadura se les llamó justamente “esculturas de acero”. Más tarde, por el contrario, la decoración fue más allá de toda medida.
Bueno, todo comenzó con el hecho de que en el siglo XI los armeros aprendieron a forjar cascos a partir de láminas de metal. Antes de esto, los cascos eran segmentarios, aunque en Oriente esta técnica se ha utilizado hábilmente durante muchos siglos. Para esto, una hoja de hierro del espesor requerido en forma de disco fue al rojo vivo y ahuecada con golpes de martillo, y solo entonces fue procesada limpia con un martillo, cincel y limas. Posteriormente, los cascos comenzaron a estamparse por completo, lo que aumentó su resistencia, redujo el costo de producción y permitió lograr la uniformidad. Ya en el siglo XVI, los maestros de escutelaria alcanzaron tal nivel de perfección que a fines de este siglo, o más bien en 1580, pudieron forjar a partir de una hoja de metal no solo la parte parietal del casco, sino también una cresta hasta 12 cm de altura, lo que es un resultado fantástico para el trabajo manual. Además, a principios del siglo XI, los herreros italianos aprendieron a hacer escudos redondos perseguidos-rondashi a partir de una sola hoja de metal, solo que esto no habla tanto de su habilidad, sino del hecho de que en ese momento el tamaño del los productos de hierro procesados ya no importaban mucho. En cualquier caso, se sabe que en el siglo XII la ciudad de Pavía era famosa por la producción de cascos forjados de una pieza.
Un casco de asedio cubierto con ornamentos grabados. Italia, aprox. 1625. Museo Metropolitano de Arte, Nueva York.
En este sentido, historiadores ingleses como David Edge y John Padock concluyeron que de esta manera, a mediados del siglo XV, se formaron dos centros (y dos escuelas diferentes) que producen armaduras totalmente metálicas: el primero, en el norte de Italia., en Milán, y el segundo, en el norte de Alemania, en Augsburgo. Por supuesto, había muchas industrias locales diferentes que se enfocaban en uno u otro de estos centros y copiaban diseños populares.
Placa de latón Tombstone (braza) de William Bagot y su esposa Margaret. Iglesia de st. John, Baginton, Warwickshire, 1407. Como puede ver, el difunto lleva una armadura típicamente caballeresca del "período de transición": hay detalles de placas, pero el torso está cubierto por un jupon heráldico corto, por lo que no puede ver lo que hay debajo.. Pero el aventail de cota de malla en el casco es claramente visible.
Un historiador británico tan famoso como D. Nicole, en su obra "El ejército francés en la guerra de los cien años", citó un extracto de la obra de un autor desconocido del libro "Trajes militares de los franceses en 1446", que da a la siguiendo la descripción del equipamiento de esos años. “En primer lugar, … preparándonos para la batalla, nos pusimos una armadura blanca completa. En resumen, consistían en una coraza, hombreras, brazaletes grandes, armadura de piernas, guantes de combate, una ensalada con visera y un mentón pequeño que cubría solo el mentón. Cada guerrero iba armado con una lanza y una espada larga y ligera, una daga afilada que colgaba a la izquierda de la silla y una maza ".
Un típico caballero con armadura gótica. 1480-1490 Ingoldstadt, Alemania, Museo de la Guerra de Baviera.
Es curioso, pero en Inglaterra en ese momento no sentían en absoluto su inferioridad por el hecho de que no hicieron su armadura. La ausencia de su producción, se podría decir, simplemente se notó, ya que tanto el más noble de los señores británicos como la pequeña nobleza, la nobleza, ordenó entonces sus armaduras en el continente. Por ejemplo, la efigie de Sir Richard Beauchamp, conde de Warwick, que data de 1453, lo muestra con la armadura italiana del modelo más reciente.
Tela de cota de malla hecha de anillos planos remachados.
Cota de malla de anillas planas perforadas y remachadas redondas.
Desde principios de la Edad Media, la cota de malla ocupó un lugar muy importante entre los armeros. Aunque los legionarios romanos todavía usaban cota de malla, la producción de este tipo de armaduras en Europa Occidental, de hecho, se creó de nuevo. En ese momento, los anillos para cota de malla estaban hechos de alambre forjado y aplanado, cuyos anillos estaban conectados mediante remachado en frío. En cadenas de correo posteriores de los siglos XIV y XV, uno de los anillos ya estaba soldado y el otro remachado, y sobre esta base se distinguen. Posteriormente, todos los anillos solo fueron remachados. La historiadora Vendalen Beheim, por ejemplo, señala que el alambre trefilado no se usaba para hacer anillos ni siquiera en el siglo XVI. Bueno, en la década de 1570, la cota de malla ya se dejó de usar por completo, y esta nave, que alguna vez fue muy respetada, desapareció para siempre con ella. Es decir, no ha desaparecido por completo, pero el antiguo personaje de masas se ha ido para siempre.
Cota de malla fabricada con anillas redondas remachadas de 7 mm de diámetro.
Tela de cota de malla hecha de anillas azuladas remachadas planas.
Ya que estamos hablando de los "colores" de la armadura, cabe destacar que la cota de malla brillaba "como el hielo", es decir, también tenían la apariencia de "metal blanco", pero no en todas partes. En Oriente, era costumbre tejer anillos de cobre en ellos y así crear patrones caprichosos en la cota de malla. Es difícil decir cuánto esto redujo su fuerza, pero fue así, y tales cadenas de correo han sobrevivido hasta nuestro tiempo y también se conocieron en Rusia, donde mencionaron "pansyri de cota de malla con una cenefa de cobre". También se conocía la cota de malla hecha de anillos azulados.
Y fue precisamente el rechazo de la cota de malla lo que dio lugar a la búsqueda de formas más perfectas de armaduras protectoras, que surgió en la primera mitad del siglo XV. Todo volvió a empezar con la mejora de la protección de la cabeza, es decir, con los cascos. Apareció un casco, llamado sallet, sallet o sallet (que es más común para la ortografía de habla rusa), que fue especialmente popular entre los armeros en Alemania.
Sarcófago con la efigie funeraria del caballero español Don Álvaro de Cabrero el Joven de la Iglesia de Santa María de Belpuig de Las Avellanas en Lleida, Cataluña. El cuello del caballero está protegido por un collar de metal y sus piernas ya están protegidas por una armadura. También es obvio que bajo su ropa están remachadas placas de metal, que dan las cabezas de los remaches. Desafortunadamente, no tiene un casco en la cabeza y no se sabe cómo era. Mediados del siglo XIV
D. Edge y D. Paddock nombran el año: 1407, cuando apareció, y no solo en cualquier lugar, sino en Italia, donde se llamaba Selata. Y solo entonces a través de Francia, Borgoña, llegó a Alemania en 1420, luego a Inglaterra, y luego se hizo muy popular en Europa en todas partes.
Sallet típico alemán: peso 1950; peso de bevor-prelichnik 850 g Ambos artículos son remakes: el precio del sallet es de $ 1550, el bevor es de $ 680.
Los cascos alemanes tenían una cabeza alargada en forma de cola; entre los franceses e italianos, se parecían más a una campana en su forma. Y nuevamente, ninguno de ellos tenía ninguna decoración. Su principal "decoración" era el propio acero pulido. Fue sólo alrededor de 1490 que la llamada "manteca de cerdo negra" se conoció con una frente, que sobresalía hacia adelante en un ángulo agudo. Se le llamó negro por su color (por alguna razón empezaron a pintarse de negro, ¿o era azulado?), Aunque estos cascos muy a menudo se cubrían con telas de colores. La historia no dice nada sobre cómo el "casco de color" se combinó visualmente con la brillante "armadura blanca". Pero existían "fashionistas" que usaban "tales". Además, este tipo de cascos también fue utilizado por guerreros ecuestres de origen innoble, por ejemplo, arqueros a caballo utilizados por los franceses, y no demasiado ricos y nobles "caballeros de un solo escudo", e incluso … infantería en armas.
La salle italiana más sencilla, 1450-1470 Museo de Arte de Filadelfia, Filadelfia, Estados Unidos.
Este es exactamente el "sallet negro", además, caballeresco, con visera alzada. Alemania o Austria, 1505-1510 Museo de Arte de Filadelfia, Filadelfia, Estados Unidos.
Otro "sallet negro", sobre. 1490 - 1500 El llamado "sallet de Ulm", además, no es en absoluto negro, y no está claro cómo se combinó con "armadura blanca". Sur de Alemania, Museo Histórico, Viena.
La historia del casco bascinet o "Bundhugel" ("casco de perro") es muy divertida. Al principio, era solo un edredón barato que parecía un cubo de tophelm. Luego comenzó a estirarse y al mismo tiempo caer sobre el cuello y las sienes.
Bascinet y visera, posiblemente Francia, aprox. 1390-1400 Museo de Arte de Filadelfia, Filadelfia, Estados Unidos.
Bascinet del siglo XIV, remake. Acero de 1,6 mm. Royal Arsenal en Leeds, Inglaterra.
A modo de comparación, un bascinet germánico del Metropolitan Museum of Art de Nueva York. ¡Todo es simple, funcional y sin decoraciones!
Quedaba por colocarle una visera, que al final se hizo en el mismo siglo XIV. Además, la visera no solo se levantó, sino que también se retiró por completo. Por su forma característica, el casco recibió el nombre de "cara de perro", principalmente en Alemania. Era muy funcional y llegó en un momento en que la armadura todavía no estaba decorada de ninguna manera. Por ello, su principal decoración fue el pulido, aunque, según la novela de Henryk Sienkiewicz "Los cruzados", los caballeros alemanes adjuntaron magníficos sultanes de plumas de pavo real a estos cascos.
Fotograma de la película "The Crusaders". Como puede ver, los cascos de los caballeros parecen reales, ¡pero por lo demás es pura fantasía! Los polacos eran demasiado perezosos para coser "gorras" y también para tejer cota de malla y aventail. ¡Y además, el plástico es inmediatamente visible! Coraza y cascos: ¡típico poliestireno pintado!
En la película de 2005 Jeanne d'Arc dirigida por Luc Besson, la armadura es básicamente lo que debería ser, y los cascos se usan en la cabeza con edredones.
Por cierto, en esta película de 1960 se puede ver que la armadura de los caballeros se reproduce de manera externa y confiable, pero muy primitiva. Y lo más sorprendente es que los caballeros llevan cascos en la cabeza sin capucha de cota de malla y aventailla suelta sobre los hombros. Pero, a juzgar por las efigies, este último incluso podría usarse con una "armadura blanca" forjada en sólidos recién en 1410, y … uno puede imaginar cuán vulnerable era tal protección para el "caballero totalmente metálico". Por eso, dicho sea de paso, el mismo cesto pronto se convirtió en un “gran cesto”, que se diferenciaba del habitual solo en que con una “cara de perro”, en lugar de una cota de malla, tenía un collar de placas de metal, que estaba sujeto con cinturones a la coraza!
"Gran Bascinet" del Museo del Ejército de París. está bien. 1400 - 1420
El más perfecto en este sentido fue el casco armé, que también apareció casi al mismo tiempo, y que tenía una visera elevable y … un sistema muy complejo de conectar todas sus partes en un solo todo. Pero estos cascos ya habían sido decorados con persecución y, a menudo, se parecían a cualquier cosa, pero no al casco en sí, y la forma en este caso tiene solo una relación indirecta con el "color".
Armadura excepcionalmente lujosa de George Clifford, tercer conde de Cumberland (1558-1605). ¡Ni siquiera puede nombrar todas las tecnologías de acabado aquí! Museo Metropolitano de Arte, Nueva York.
Otra cosa es que muy pronto no se puso de moda caminar con armaduras puramente metálicas y, aparentemente, incluso indecente, situación que se repitió con respecto a la armadura de cadenas enteras del siglo XII, que envolvía la figura de un guerrero como un guante. Pero ahora tanto las armaduras como, en particular, los cascos comenzaron a cubrirse con telas caras, a menudo bordadas con hilos de oro e incluso decoradas con piedras preciosas.
(Continuará)
