Fue el primero en poner cañones en carruajes
Bartolomeo Colleoni pasó a la historia de la guerra como el creador de la artillería de campaña, el primero en poner cañones en los carruajes en una batalla abierta. Este condottiere, hijo de un condottiere, es decir, un mercenario que fue asesinado a traición tras la toma del castillo de Tressa, cerca de Milán, se hizo mucho más famoso como ladrón desvergonzado que como general.
No es de extrañar: tuvo una infancia difícil y grandes dificultades, y la esencia misma de las guerras de esa época fue, como saben, el robo legalizado. Sin embargo, en la Italia del Renacimiento, el condottiere adquirió un cierto aura romántica. Los italianos todavía estaban muy lejos de la unidad nacional, aunque lucharon con los mismos Habsburgo y Hohenstaufens por alguna apariencia de independencia. Pero lucharon más entre ellos, prefiriendo ocupaciones por lo demás más "respetables".
Como resultado, la demanda de mercenarios militares creció rápidamente, que hicieron de la guerra una profesión y estaban dispuestos a servir a quien pagara más. Se formaron numerosos destacamentos prefabricados, pero más a menudo algo así como un cuartel general móvil, listo para reunir rápidamente ejércitos enteros. Y los comandantes de dicho cuartel general, los condottieri, adquirieron una autoridad comparable a la de los príncipes, reyes y duques.
Sin embargo, de los muchos condottieri, fue Bartolomeo Colleoni quien tuvo el honor de ser mencionado en el volumen IV del libro de texto "Historia del arte de la guerra en el marco de la historia política" de Hans Delbrück, un verdadero clásico que fue tan valorado. por K. Marx y F. Engels. Antes de Colleoni, la artillería siguió siendo un siervo o un asedio durante mucho tiempo y, por cierto, ya se utilizó durante el asedio de Moscú por Khan Tokhtamysh en 1382, es decir, mucho antes de las guerras que libraba la República de Venecia con sus vecinos, los Habsburgo y los sultanes otomanos …
Por alguna razón, Colleoni, que nació en 1400 en Bérgamo, figura en la historia exclusivamente como mercenario veneciano, aunque se inició en el ejército del Reino de Nápoles, y más tarde sirvió durante muchos años a casi los principales enemigos de la Serenísima. República: el duque de Milán y los Visconti, y quien los reemplazó Sforza.
Parece que en Venecia este verdadero landsknecht se ofreció más que en Nápoles, e inmediatamente se distinguió durante el asedio de Cremona, una fortaleza en el Po, que se consideraba la puerta de entrada a Lombardía. Después de que le cortaran la cabeza a su comandante, Francesco Bussone, que le había conferido el título de Conde de Carmagnola, Colleoni, que ya no era muy joven, comandó toda la infantería veneciana. Fue extremadamente cuidadoso, luchó en muchas batallas, incluso en Brescia, que logró liberar del asedio de los milaneses, que se prolongó durante muchos meses.
¡Artillería, fuego
El duque Filippo Visconti de Milán, habiendo hecho las paces con Venecia, compró inmediatamente a un soldado experimentado que, al parecer, ya no temía a nada. Sin embargo, después de varios años de servicio, el anciano duque se asustó por la popularidad de Colleoni entre los soldados y lo envió a prisión. Este gobernante, que fue unánimemente llamado por sus contemporáneos un paranoico cruel, al borde de la muerte no ocultó los temores de que su comandante se pusiera del lado de sus rivales: la familia Sforza.
Y así sucedió. Con la transición del trono ducal a Francesco Sforza, Colleoni fue liberado y luchó con el ejército de Carlos de Orleans, otro aspirante al poder en Milán. Siguió una serie de victorias en 1447, y una alianza temporal con Venecia ayudó a Bartolomeo Colleoni a regresar bajo la bandera de los Doges. El Gran Concilio de Venecia le entregó solemnemente la batuta del comandante en jefe de todas las fuerzas armadas de la República Más Serena con el título de capitán general.
En este momento, los otomanos estaban haciendo sus últimos esfuerzos para acabar finalmente con el Imperio Bizantino, más precisamente, con lo que quedaba de él en el continente europeo. Existe evidencia histórica de que Colleoni fue uno de los que expresó su disposición a participar en la próxima Cruzada e incluso visitó a muchos monarcas europeos para ser reclutados en el ejército.
La ayuda de los europeos a Constantinopla fue, por desgracia, claramente insuficiente, sobre todo porque Europa todavía se estaba recuperando de la plaga e Inglaterra y Francia estaban agotadas por la Guerra de los Cien Años. Bueno, el condottiere Colleoni, de quien no ha salido ni un diplomático ni un reclutador, mientras tanto obtiene cada vez más laureles y nuevos trofeos en las guerras interminables en el territorio de Italia.
Casi un anciano, el capitán general veneciano obtuvo su última victoria en la ciudad de Molinelli, no lejos de su ciudad natal de Bérgamo, donde se enfrentó a las tropas de Florencia, Bolonia e incluso del Reino de Aragón, aparentemente también mercenarios. Fue bajo Molinelli que el Condottier utilizó por primera vez ampliamente la artillería de campo ligero, lo que provocó pérdidas sin precedentes entre los caballos en esas guerras. Más de mil de ellos murieron, mientras que no había más de 700 soldados en ambos lados.
Curiosamente, la edición rusa de "Historia …" de G. Delbrück carece del comentario característico del autor de que uno de los oponentes del ejército de Condottier, el Conde Montefeltro, prohibió evitar la rendición, ya que Colleoni "usó demasiada artillería". Y los historiadores militares dudan por completo de la victoria del capitán general veneciano en Molinelli, sobre todo porque después de la batalla decidió abandonar los grandiosos planes de la campaña contra Milán.
Sin embargo, esto no impidió que el Gran Concilio de Venecia proclamara al comandante "el salvador de la República de Venecia" y se ofreciera a erigirle un monumento en la ciudad. El condottier no tuvo que esperar mucho para recibir una respuesta, aunque estaba muy ocupado, nuevamente como comandante del ejército cristiano unido para la Cruzada. La campaña, sin embargo, no se llevó a cabo debido a desacuerdos en las filas de los aliados.
Colleono de Bérgamo
Don Bartolomeo Colleoni, o mejor dicho, Colleono, en ese momento era quizás el hombre más rico de Venecia, esta no es la ciudad más pobre de Italia. Su fortuna, en términos de monedas modernas, alcanzó obviamente varios cientos de millones de euros o dólares. Y el condottiere, sin prestar atención a numerosos parientes, hasta al sobrino adoptivo, expresó su disposición a donar casi toda su riqueza a Venecia.
Pero con la condición de que un monumento a él no se coloque en ningún lado, sino en San Marco. Está claro que se refería a la Plaza de San Marcos, junto al Palacio Ducal, la Piazzetta y la Catedral de San Evangelista. Sin embargo, los prudentes venecianos, aparentemente no tan ladrones como los napolitanos o los sicilianos, lograron engañar incluso a su "salvador".
De hecho, en la república no se acostumbraba erigir monumentos a nadie y nunca, pero un monumento ecuestre para una ciudad donde el transporte principal son las góndolas es una completa tontería. En aquellos días, decirle a un italiano que "se sienta en un caballo como un veneciano" no era un cumplido, sino un insulto. Por cierto, los monumentos al autor de maravillosas comedias Carlo Goldoni no lejos del Puente de Rialto y al Rey Libertador Víctor Manuel II en el terraplén de San Zacaria aparecerán mucho más tarde.
En lugar de la Piazza San Marco, el monumento ecuestre a Bartolomeo Colleoni se erigió en 1496 en la scuola con el mismo nombre: San Marco. Fue esculpido por el gran Andrea Verrocchio y fundido en bronce veinte años después de la muerte de Colleoni por el no tan gran maestro Leopardi. Y desde entonces, el condottiere de bronce se encuentra en Piazza Giovanni y Paolo (en veneciano - Zanipolo).
Al mismo tiempo, el monumento fue medido cuidadosamente, lo quitaron y continúan haciendo copias hasta el día de hoy, pero más sobre eso a continuación. Y las cenizas del comandante, que murió a los 75 años en su lujoso castillo Malpag, fueron devueltas a Bérgamo. Bartolomeo Colleoni era de esta ciudad, es decir, Bergamask, así suena correctamente el nombre común de la gente del pueblo.
Los parientes del capitán general, a quienes privó descaradamente a favor de Venecia, hicieron mucho para hacer de Bérgamo veneciano, pero todo resultó que la rica Venecia simplemente había mantenido a la pobre Bérgamo durante cientos de años. Sin embargo, la situación era casi la misma que con Verona, Padua y varias otras ciudades, que simplemente se dedicaron a la alimentación de las familias venecianas adineradas. Es solo que en el caso de Bérgamo, resultaron ser locales: Colleoni-Martinengo.
Es bien sabido que de Bérgamo era un "sirviente de dos amos" con un apellido cómico, o más bien un apodo: Truffaldino. Al menos se puede asociar con la trufa raíz, que se traduce como "fraude". Los apellidos Colleoni están tratando de apropiarse de alguna manera de raíces lingüísticas indecentes, y no solo de la imagen triple de la parte inferior del órgano genital masculino en el escudo de armas de la familia. Sin embargo, con un juramento local bastante consonante, los hablantes nativos no encuentran ningún "huevo" o "escroto" en este apellido. Más coll - cuellos, así como colla - una colina, el caso de los aspirantes a traductores no se mueve.
Hoy Bérgamo es más conocida como el epicentro de la pandemia en el norte de Italia, pero esta ciudad italiana ha logrado dar al mundo muchas celebridades a lo largo de los siglos. Comenzando con el genio autor de "Love Potion" y "Don Pasquale" Gaetano Donizetti y terminando con Massimo Carrera, el último de la cohorte de entrenadores exitosos del fútbol de Moscú "Spartak". Originario de Bérgamo, por cierto, y uno de los constructores de San Petersburgo: Giacomo Quarenghi.
Sin embargo, el principal atractivo turístico sigue siendo la tumba de la familia Colleoni en la ciudad alta. Y esto no es sorprendente: casi la mitad de las atracciones de la antigua Bérgamo se construyeron con el dinero de Bartolomeo Colleoni. Y esto a pesar de que casi todo lo que le quedaba, se lo dio a Venecia.
De Moscú a las afueras de Polonia
Bartolomeo Colleoni, más precisamente, su monumento, o más precisamente, una copia en yeso magistralmente pintada en bronce, se instaló en Moscú hace poco más de un siglo. En el patio italiano del Museo de Bellas Artes, que alguna vez recibió el nombre de Alejandro III el Pacificador, y ahora por alguna razón Pushkin, probablemente solo porque Alexander Sergeevich es “nuestro todo”.
Don Bartolomeo vecino pacíficamente en el patio italiano con otro condottieri: Gattamelata de Padua, que dio gloria y trofeos a la misma Venecia durante varias décadas antes que Colleoni. Y el monumento a él, mucho antes, de Donatello, respectivamente, se instaló bien en el centro histórico de Padua. Otros vecinos de la copia del monumento de Verrocchio son mucho más famosos: el "David" de Miguel Ángel y dos David más, obra del mismo Donatello y Verrocchio. Pero también - copias, aunque excelentes.
De hecho, el lugar de Colleoni o Gattamelata en el patio italiano podría haber sido ocupado nuevamente por Marco Aurelio, una copia de una estatua del Capitolio en Roma. Sin embargo, los maestros del Renacimiento eran más adecuados como libro de texto para la rama de la universidad, que originalmente se consideró el museo de Alejandro III.
Muchos de los rusos que han visitado Venecia se alegran de buscar el "original" de la obra del gran Verrocchio en sus laberintos. Además, en muchos lugares, comenzando con la Acrópolis ateniense y Florencia y terminando con la catedral veneciana (nuevamente, A. P.) de San Marcos, las estatuas reales se han eliminado durante mucho tiempo en alguna parte. Por seguridad, por supuesto, por lo que un agradecimiento especial a los restauradores.
Por no decir que el monumento veneciano de Colleoni, de hecho, una obra maestra indiscutible, fue muy popular. Si en Bérgamo la tumba de una familia con un apellido dudoso es visitada por todos los turistas que se encuentran en la ciudad, entonces quizás solo los más obstinados lleguen al Zanipolo veneciano. El autor, que apareció por primera vez en Venecia hace más de diez años, no se perdió el monumento Gattamelate en Padua, pero no se molestó en recordar que el segundo condottiere se instaló muy cerca de la Plaza de San Marcos.
En viajes posteriores, y ha habido tres de ellos desde entonces, el condottiere era casi la principal atracción de Venecia. Pero qué sorpresa fue cuando el autor se dio cuenta de que bien podría haber visto a Bartolomeo Colleoni dos veces más. ¿Y dónde, en Polonia! Sin embargo, no hay nada sorprendente: hoy, por alguna razón, no se considera del todo decente replicar copias, sin importar cuán ingenioso pueda ser el original.
En estos días se da preferencia a algo nuevo, incluso si es absolutamente mediocre o de mal gusto. Por lo tanto, no se puede dejar de rendir homenaje a los polacos, que al principio solo recibieron una copia de la obra de Verrocchio, e incluso esa de los alemanes. Polonia recibió una estatua fundida del condottiere junto con el Stettin de Pomerania, que después de la Segunda Guerra Mundial se decidió transferir a Polonia y cambiarle el nombre al estilo polaco, a Szczecin.
Fue en Stettin en 1913, justo un año después de que la copia en yeso de Colleoni se instalara en el museo de Volkhonka, cuando nació otra copia ya fundida del Condottiere. Los alemanes no escatimaron en el nuevo casting, y se estableció un nuevo monumento en la ciudad, que una vez fue visitada por el Condottiere Bartolomeo Colleoni, quien intentó en vano reclutar un ejército para una nueva cruzada.
Esto no se hizo con el ejemplo de los rusos, sino según la tradición de principios del siglo XX, cuando todas las grandes ciudades de Europa y América adquirieron sus museos y colecciones clásicas. La escultura fue absorbida por el Museo Contemporáneo Stettin, en ese momento solo la capital de uno de los distritos de Pomerania. Durante los años de la Primera y la Segunda Guerra Mundial, el monumento se conservó intacto. Stettin casi nunca fue bombardeado por los británicos y estadounidenses, y las tropas del Tercer Frente Bielorruso bajo el mando de Rokossovsky que irrumpieron en la ciudad generalmente no dispararon contra los objetos culturales.
Después de la guerra, los polacos se establecieron activamente en Szczecin-Stettin, pero por alguna razón se decidió enviar el monumento a Colleoni a la capital, Varsovia, donde la restauración de la ciudad estaba en pleno apogeo. El Condottiere se alojó primero en el almacén del Museo Nacional, luego en el Museo del Ejército Polaco y finalmente en el patio de la Academia de Bellas Artes, que ocupaba el antiguo Palacio Czapski en Krakowskie Przedmiecie.
Cast Colleoni permaneció en este acogedor patio durante bastante tiempo, aunque ya a finales de los años 80 los representantes del museo de Szczecin comenzaron a reclamarlo nuevamente. Las disputas entre los trabajadores del museo se prolongaron y el elenco de 1913 fue enviado a las afueras occidentales de la Polonia moderna solo en 2002.
El Condottiere se erigió en la Plaza de los Aviadores, pero su pedestal bajo no se puede comparar con el veneciano. Pero en él hay una inscripción, que por definición no pertenece a Venecia, que el Capitán General Colleoni a la edad de 54 años visitó el norte de Alemania. Allí trató de conseguir el apoyo de los duques de Pomerania y reclutar a los Landsknecht para la Cruzada, pero fue en vano.
Sin embargo, también se decidió no dejar a los varsovianos sin condottiere, y se decidió rápidamente lanzarles otra copia. Ahora luce no en el patio, sino frente a la entrada de la Academia de Bellas Artes de Varsovia, todo en el mismo suburbio de Cracovia, donde es mucho más fácil encontrarla que el épico original sobre Zanipolo en Venecia.
