En el último material de la nueva serie de artículos del ciclo "Civilización antigua" ("Los poemas de Homero como fuente histórica. Civilización antigua. Parte 1"), se trataba de cómo el estudio de Homero ayuda a los historiadores y la conexión de sus textos. con hallazgos arqueológicos. Lógicamente, el segundo material debería haber estado dedicado a las excavaciones de Heinrich Schliemann y Arthur Evans, pero dio la casualidad de que entre los últimos artículos había un material sobre la capital de Croacia, Zagreb. Y en Zagreb hay un maravilloso Museo Mimara, cuyo nombre oficial suena así: "Colección de arte de Ante y Viltruda Topić Mimar", y esta colección de arte es de un nivel mundial muy alto, se puede decir sin exagerar. Y solo hay una estatua antigua única, que simplemente no se puede ignorar (y no decir) si estamos hablando de la cultura griega antigua. Este es el llamado "Apoxiomenus croata", una escultura de bronce que representa a un atleta antiguo limpiando su cuerpo después de una competencia. Tales esculturas recibieron el nombre de Apoxiomenos (de la palabra "Scraper"), y su trama es más que banal y fue una ilustración de uno de los elementos más comunes de la cultura griega antigua: la figura de un atleta se representó en el mismo momento en que raspaba con un raspador especial, al que los romanos llamaban piel de cizalla, se le adhería arena, mezclada con grasa, con la que se acostumbraba untar el cuerpo con mantequilla antes de cualquier evento deportivo.
Apoxiomenos croatas (Museo Mimara)
Se cree que la escultura más famosa de Apoxiomenos en el mundo antiguo fue la estatua de Lisipo de Sición, el escultor de la corte de Alejandro Magno, que esculpió en bronce alrededor del 330 a. C. Su original de bronce se perdió, pero en su Historia natural Plinio el Viejo escribió que el general romano Marco Vipsanio Agripa colocó esta obra maestra de Lisipo en Roma en las Termas de Agripa, alrededor del año 20 a. C. Es curioso que el emperador Tiberio se dejó llevar tanto por la contemplación de esta escultura que incluso la llevó a su dormitorio. Sin embargo, a la gente de Roma no le gustó esto. Durante la batalla de gladiadores, a la que asistió el emperador, se escucharon gritos: "Devuélvanos nuestro Apoxiomenos" y el emperador lo reemplazó por una copia.
Museo de Mimara.
Plinio también mencionó que el escultor Policleto o uno de sus estudiantes hizo una estatua similar. Entonces resulta que se crearon dos esculturas sobre este tema, y quizás de hecho hubo muchas más. Por ejemplo, en 1896, donde estaba la antigua Éfeso en Turquía, se encontró una estatua de bronce, que hoy se encuentra en el Kunsthistorisches Museum de Viena. Y es tan bueno que los expertos no pueden decidir de ninguna manera si es una copia o un original. En varios museos se conservan fragmentos de diferentes Apoxiomenos, por lo que es muy posible que fuera la estatua más popular de la antigüedad. Hay una "cabeza" que se guarda en el Hermitage, y otra cabeza de bronce está en el Museo de Arte Kimbell (Fort Worth, Texas). El famoso Apoxiomeno del Vaticano, que cambia de posición, es posiblemente una variación del original de Lisipo.
Escultura en el fondo del mar
Y luego sucedió que el 12 de julio de 1997, el buceador belga Rene Wouters pasó sus vacaciones en Croacia, Istria (¡que una vez más lo caracteriza como una persona inteligente y práctica!),¡Buceé más profundo y a una profundidad de 45 metros vi un cuerpo tirado en el fondo! Más tarde dijo que su cabello se puso de punta por el horror, y literalmente saltó del agua a la superficie. Pero la curiosidad venció al miedo y se hundió por segunda vez. Y cuando se sumergió, vio una estatua medio enterrada en la arena y cubierta de algas y conchas a la altura de un hombre, que parecía tan realista que lo tomó por un cadáver. Ahora pudo examinar toda la estatua que había encontrado. Todo estaba en su lugar: brazos, piernas y cabeza; resultó que no se había perdido nada. Sin embargo, al tocar la cabeza, se dio cuenta de que no estaba pegada al cuerpo, sino que estaba ubicada en el saliente de la roca, aunque muy cerca del torso. La altura de la escultura, como se midió posteriormente, fue de 192 cm.
Dirígete al fondo del mar
Está claro que el buceador dijo "dónde" que la estatua fue examinada por expertos, pero no fue hasta abril de 1999 que pudieron levantarla a la superficie. Además, una expedición especial examinó el fondo alrededor del lugar del descubrimiento con el propósito de descubrir algo más, digamos, el sitio de un posible naufragio, pero aparte de una base de bronce con un adorno en forma de meandro, no encontraron cualquier cosa. Bueno, la base, aparentemente, se desprendió de la estatua cuando cayó al mar. Así es como cayó en él, de dónde cayó y por qué cayó: estas son las preguntas a las que nunca obtendremos respuesta. Por otro lado, no hay respuestas, ¡pero hay una estatua!
La figura tomada desde abajo
Es cierto que resultó que la escultura encontrada necesita una restauración muy seria, ya que su superficie posterior, que estaba directamente sobre la arena, estaba muy dañada. El frontal estaba preservado por una capa de conchas que lo cubría, y fueron ellas, las conchas, las que preservaron la “pátina noble” que lo cubría de los efectos del agua de mar, que naturalmente protege a todos los objetos de bronce de los efectos destructivos de oxígeno del aire.
Cabeza cubierta con una costra de sedimento.
Simultáneamente con los trabajos de restauración de la estatua, se investigó la composición de su metal y se estudió la tecnología de su fabricación. Resultó que estaba hecho de siete partes separadas, piernas y brazos fabricados por separado, el torso en sí, la cabeza, los genitales y, por supuesto, la base. Después de que todos se conectaron en un todo, los agujeros formados en algunos lugares se sellaron con piezas metálicas adicionales.
Cabeza después de limpiar. ¡Los labios son de cobre rojo!
La mayoría de los análisis se llevaron a cabo en los laboratorios científicos de Florencia y también en el Instituto Croata para la Preservación del Patrimonio. Atrajeron, como se practica ahora ampliamente, especialistas de diversos campos, incluidos físicos, químicos e incluso biólogos. Por ejemplo, los biólogos, después de haber realizado una investigación, "también dieron su opinión": resulta que pequeños roedores vivieron dentro de esta estatua durante algún tiempo e incluso construyeron un nido para ellos mismos allí. Dado que la presencia de material biológico de estos roedores se remonta a los siglos I-II d. C., se concluyó que incluso entonces la estatua estaba claramente dañada y sin duda yacía en el suelo. Es decir, aún no se había ahogado en el mar. ¿Pero eso significa que se ahogó más tarde? Y aquí hay otra pregunta: ¿quién fue el fabricante y quién fue el cliente de esta escultura?
Escultura de cuerpo entero
La misma pregunta se hace constantemente cuando se mira la escultura de mármol de Apoxiomenos almacenada en el Vaticano: ¿no fue a partir de la figura de la creación de Lisipo que se hizo? Y se cree que sí, por su escultura. Tiene en cuenta el dinamismo característico de su obra, característico de la época del siglo IV a. C., y la similitud con estatuas como "La juventud de Antikythera" y "Atenea del Pireo". Y además, esta copia en mármol es verdaderamente única, ya que no se repite en copias romanas.
Posición de la mano
Pero una estatua de bronce encontrada en Croacia solo nos muestra el tipo característico de atleta, conocido por muchas copias romanas. Entonces, en 1886, se encontró el "Apoxiomenus de Éfeso", que se conserva en Viena. Pero surgió la pregunta de qué estaba haciendo, en realidad, porque ella perdió la cizalla. Una estatua de Croacia da respuesta a esta pregunta: el atleta aprieta el mango de la cizalla con la mano derecha, pero con la izquierda sujeta el extremo, que se puede ver desde la posición de los dedos de sus manos, aunque la cizalla en sí mismo tampoco se ha conservado en esta estatua. Es cierto que muchas otras cosas de esta estatua no coinciden con la figura y el mármol.
Piernas y base de la escultura
Curiosamente, hay muy poco plomo en la aleación de la estatua croata, que es típica de las aleaciones del siglo IV a. C. que de las aleaciones posteriores de la época helenística o romana. La fundición en sí es de mala calidad, con muchas grietas y costuras. Con un buen modelo de cera, se podrían hacer varias copias, y los científicos suponen que ya se ha realizado una fundición de mejor calidad a partir del mismo modelo. Naturalmente, surge la pregunta de si este no es el propio Apoxiomenus de Lisipo. Tiene un cabello elaborado y una cabeza más pequeña de lo que era el estándar para el siglo IV a. C. Aunque su físico es "más fuerte" que otras esculturas y su brazo derecho está estirado de alguna manera torpemente. ¿Quizás esta sea la copia del autor o uno de sus experimentos? ¿Quién sabe?
¡Aquí está, guapo!
En 2015, tuvo lugar un proyecto de exposición internacional a gran escala "Poder y Pathos", dedicado a la escultura de bronce del mundo helenístico. Una vez más, se observó que ningún otro tipo de escultura griega nos ha llegado de una vez en tres copias de bronce, dos de las cuales son estatuas de cuerpo entero, complementadas con varias copias de mármol. Es decir, por alguna razón, esta escultura en particular fue especialmente popular, ¡tanto en Grecia como en Roma! Además, se puede suponer que las tres esculturas de bronce se hicieron en el Mediterráneo oriental, mientras que las de mármol se hicieron en Italia. Sea como fuere, los croatas están ahora muy orgullosos de tener también su propio Apoxiomenus, y de muy buena calidad.
Sin embargo, hay muchas otras exhibiciones interesantes …
