El método químico de decorar armaduras, se podría decir, “desató las manos de los maestros. Después de todo, antes tenían que cortar patrones en metal con la ayuda de ralladores, mientras que ahora prácticamente se lograba el mismo efecto dibujando en el metal con un palo de hueso afilado, y algo de tiempo de espera hasta que el ácido hiciera el trabajo de las clasificadoras. La decoración incluso de una armadura relativamente barata aumentó bruscamente de inmediato, y su apariencia se acercó a la costosa armadura de la nobleza.
Bien, comencemos con esta armadura ceremonial hecha por el maestro Jerome Ringler, Augsburg, 1622. Un par de pistolas firmadas por el maestro IR también se basaron en ellas. Como puede ver, esto no es más que un conjunto: armadura para el jinete y armadura para el caballo. Están decoradas de la siguiente manera: esta es una coloración química del metal en marrón, seguida de dorado y pintura en el baño de oro. Tanto la armadura del jinete como la armadura del caballo están cubiertas con las llamadas imágenes de "trofeos", compuestas por varios tipos de armas y armaduras, mientras que el medallón en sí representa el escudo de armas.
¡Así es como se ve esta armadura cuando se usa en un jinete y en un caballo!
Nombres de partes de la armadura del caballo de placas.
El perail y el chanfron son muy visibles.
Bueno, estas son pistolas para esta armadura. ¡Los auriculares estarían incompletos sin ellos!
A principios del siglo XVI se empezaron a utilizar métodos muy originales para decorar armaduras alemanas. Por ejemplo, grabado de superficie sobre metal azulado. En este caso, la superficie azulada se cubrió con cera y sobre ella, como en el grabado sobre cobre, se raspó un patrón o dibujo con un palo de madera afilado. Después de eso, el producto se sumergió en vinagre fuerte y todo el azulado dejó los lugares limpios. Todo lo que quedaba era quitar la imprimación de cera, y la armadura tenía un patrón de luz claramente visible sobre un fondo azul. Podrías simplemente rasparlo sin recurrir a un baño de vinagre. También trabajaron sobre oro, es decir, dorado depositado sobre metal azulado, lo que permitió obtener "diseños dorados" sobre acero. Esta técnica fue utilizada por los maestros del siglo XVII.
Tres pares de pistolas con bloqueo de ruedas. Arriba y centro: maestros WH, NZ, NK, Suhl., 1610-1615 Abajo, Alemania - 1635 Maestro desconocido. En realidad, todos los demás maestros también son desconocidos. Sabemos de la armadura, que se escondía detrás de qué "apodo", pero las pistolas - ¡no!
Tres pares más. Como ves, algo, pero había suficientes pistolas de rueda para la caballería alemana durante la Guerra de los Treinta Años … ¡Incluidas las más lujosas!
La tecnología para trabajar con oro de mercurio se conoce desde hace mucho tiempo. Por lo tanto, se utilizó otro método de dorado, que de hecho representaba el "recubrimiento" de la armadura (enchapado) con una lámina de oro. Esta tecnología consistió en el hecho de que las partes de la armadura se calentaron a una temperatura alta, y luego se aplicó una lámina de oro a su superficie y se planchó con un pulidor de acero especial, lo que hizo que la lámina se uniera muy firmemente al metal. Las armaduras de Augsburgo y también de otros lugares se decoraron de esta manera. Está claro que aquí se requería habilidad, como en cualquier otro negocio, pero la tecnología en sí era, como puede ver, muy simple.
Torneo de armadura del Elector Christian I de Sajonia. La obra del maestro Anton Peffenhauser, Augsburg, 1582.
Está claro que un señor tan noble como Christian I de Saxon simplemente no debería tener un solo conjunto blindado. Bueno, ¿qué pensarían de él sus conocidos y amigos de alto rango? ¡Por lo tanto, tenía varios auriculares blindados! Esta es, por ejemplo, una armadura ceremonial, tanto para una persona como para un caballo (es decir, un conjunto completo de caballero, que a menudo pesaba entre 50 y 60 kg, ¡que se tomó solo por el peso de la armadura real del propio caballero!), Que hizo para él el mismo renombrado maestro Anton Peffenhauser de Augsburgo, hasta 1591
Armadura ceremonial con chanfron y montura blindada de Augsburgo 1594-1599
El ennegrecimiento o niello era uno de los métodos antiguos de acabado de armas, y este método era conocido por los antiguos egipcios. Benvenutto Cellini lo describió en detalle en sus tratados, por lo que los maestros de la Edad Media solo tenían que usarlo. La esencia de este método era rellenar los patrones del metal con negro, que consiste en una mezcla de metales como plata, cobre y plomo en una proporción de 1: 2: 3. Esta aleación tiene un color gris oscuro y se ve muy noble sobre un fondo claro de metal brillante. Esta técnica fue muy utilizada por los armeros de Oriente, y desde Oriente también llegó a Europa. Se usó para decorar las empuñaduras y vainas de espadas, pero en la decoración de armaduras, como escribe Vendalen Beheim sobre esto, se usó relativamente raramente. Pero nuevamente, solo en Europa, mientras que en el Este, los cascos, brazaletes y placas de yushmans y bakhters estaban decorados de negro. En la Edad Media, entre los europeos, esta técnica fue utilizada principalmente por italianos, y gradualmente nunca llegó a nada, siendo un rasgo característico de las armas orientales, por ejemplo, caucásicas.
Armadura ceremonial encargada por el rey Eric XIV de Suecia, circa 1563-1565 La figura sostiene un bastón de mariscal en la mano.
La tecnología de incrustaciones no es menos antigua. La esencia de la incrustación es que un alambre de metal hecho de oro o plata se martilla en los huecos de la superficie del metal. En Italia, esta tecnología se empezó a utilizar en el siglo XVI, aunque en Occidente se conoce desde hace mucho tiempo, desde la antigüedad y se ha utilizado mucho para decorar anillos, hebillas y broches. Luego fue olvidado y se extendió nuevamente a través de los españoles e italianos que se ocuparon de los árabes. Desde principios del siglo XVI, la técnica del metal con incrustaciones ha sido utilizada con mucho éxito por los armeros toledanos, maestros de Florencia y Milán, cuyas armas con incrustaciones se distribuyeron por toda Europa y despertaron admiración en todas partes. La tecnología en sí es muy simple: se hacen ranuras en el metal con un cortador o cincel, en las que se martillan trozos de alambre de oro o plata. Luego, las partes incrustadas se calientan y el cable se conecta firmemente a la base. Hay dos tipos de incrustaciones: la primera es plana, en la que el alambre introducido en la base está al mismo nivel que su superficie, y la segunda es gofrada, cuando sobresale por encima de la superficie de la base y crea un cierto relieve. La incrustación plana es más sencilla, económica y rentable, ya que basta con molerla y pulirla, ya que está lista. Pero este método tiene sus limitaciones. La incrustación siempre se realiza en líneas finas y en áreas de un área relativamente pequeña. Por lo tanto, las áreas grandes deben dorarse con láminas de oro.
La misma armadura en el otro lado.
La segunda mitad del siglo XV estuvo marcada por el uso de una técnica tan decorativa, nueva para el negocio de las armas, como la persecución del hierro. La caza del oro era conocida por diferentes pueblos, en diferentes épocas, e incluso en la Edad del Bronce, y en Bizancio en su apogeo era casi la rama principal del arte aplicado. Pero esta tecnología todavía era típica para trabajar con metales blandos, pero el hierro no les pertenece de ninguna manera.¿Y con qué, con qué hierro se iba a acuñar? Por lo tanto, solo con el advenimiento de la armadura de placas, e incluso entonces no inmediatamente, el arte de los armeros alcanzó tal altura que dominaron las técnicas de persecución del hierro y pudieron crear hermosas armaduras de caballero para los mismos caballeros, y también para sus caballos.
La frente del caballo es asombrosa, al igual que el petrail.
A primera vista, el trabajo parece sencillo. Se hace un dibujo en el metal con una aguja de grabar, después de lo cual se golpea una figura tridimensional o "imagen" desde el interior, sobre la que se hace, con la ayuda de martillos y relieves de diversas formas. Pero cuando se trata de hierro, el trabajo se vuelve mucho más difícil, ya que la pieza de trabajo debe procesarse en forma calentada. Y si el trabajo en la plancha siempre comienza desde el "lado equivocado", entonces el procesamiento fino se realiza tanto desde el frente como desde atrás. Y cada vez que es necesario calentar el producto. Ciudades como Milán, Florencia y, por supuesto, Augsburgo eran famosas por sus obras perseguidas.
Una de las escenas de la derecha. Curiosamente, el rey Eric XIV nunca recibió su lujosa armadura, en mi opinión, quizás la más hermosa entre todas jamás hechas. Fueron interceptados por su enemigo, el rey danés, tras lo cual en 1603 fueron vendidos al elector Christian II de Sajonia y así acabaron en Dresde.
La decoración de la armadura del rey Eric es extraordinariamente lujosa: además de una decoración menor, consta de seis imágenes de las hazañas de Hércules. La decoración de la armadura fue realizada por el maestro de Amberes Eliseus Liebaerts según los bocetos del famoso maestro Etienne Delon de Orleans, cuyos "pequeños adornos" eran muy apreciados entre los armeros y muy utilizados para decorar las armaduras más lujosas.
Hércules domando al toro cretense.
Otra tecnología utilizada en el diseño de armaduras es el tallado en metal. Italia también superó a todos los demás países en el uso de esta tecnología en el siglo XVI. Sin embargo, ya en el siglo XVII, los armeros franceses y alemanes lograron alcanzar e incluso superar a sus colegas italianos en la belleza de sus productos. Cabe señalar que la persecución generalmente se realiza en chapa, pero el tallado en metal se usa más ampliamente. Se puede ver en las empuñaduras de espadas, espadas y dagas; decora cerraduras de rifle y cañones de armas de fuego, estribos, boquillas de caballo y muchos otros detalles y partes de armas y armaduras. Tanto la persecución como el tallado en metal se utilizaron con mayor frecuencia en Italia, en Milán, Florencia, Venecia y más tarde en Alemania, en Augsburgo y Múnich, muy a menudo junto con incrustaciones y dorados. Es decir, cuantas más técnicas usaba el maestro, más impresionante armadura creaba.
Patán. Vista trasera derecha.
Con el tiempo, diferentes países han desarrollado sus técnicas más populares para decorar armas y armaduras. Por ejemplo, en Italia estaba de moda crear composiciones perseguidas sobre grandes escudos redondos. En España, la persecución se utilizó en el diseño de armaduras y los mismos escudos. A principios del siglo XVII, utilizaban la persecución junto con el dorado, pero los adornos no eran nada ricos, por lo que hubo un claro declive en el armamento aplicado.
Patán. Vista trasera izquierda.
El último tipo de decoración para armas y armaduras fue el esmalte. Apareció a principios de la Edad Media y fue ampliamente utilizado en joyería. El esmalte cloisonné se usó para decorar empuñaduras y escudos de espadas, así como broches, horquillas para capas. Para decorar las empuñaduras de espadas y espadas, así como el revestimiento de la vaina, se llevaron a cabo trabajos de esmalte en Francia (en Limoges) e Italia (y en Florencia). En el siglo XVII, se usó esmalte artístico para decorar las culatas de rifles ricamente decorados y, con mayor frecuencia, frascos de pólvora.
Patán. Vista izquierda.
Vista de Petrail a la izquierda.
Una serie de cambios en la decoración de la armadura se asociaron con cambios en la propia armadura. Por ejemplo, a principios del siglo XVI. en Italia, las armaduras de caballos de cobre se extendieron y la persecución del cobre se hizo popular. Pero pronto abandonaron esta armadura, ya que no protegían contra las balas y en su lugar comenzaron a usar cinturones de cuero con placas de cobre en los lugares de sus miras, trenzando la grupa del caballo y protegiéndolo bien de golpes cortantes. En consecuencia, estas placas-medallas también comenzaron a decorarse …
En el Hermitage también tenemos unos auriculares similares para el caballo y el jinete. Y también son muy interesantes. Por ejemplo, este de Nuremberg. Entre 1670-1690 Materiales: acero, cuero; tecnologías: forja, grabado, grabado. Pero este jinete tiene algo con su pierna … ¡"no eso"! La armadura no se usa en un maniquí, sino que simplemente se sujeta y se monta en un caballo …
En este sentido, los caballeros con armadura y a caballo del Museo de Artillería de San Petersburgo no son inferiores a los de Dresde. Foto de N. Mikhailov
