Aquí pasamos por la plaza
Y entramos al fin
A una gran casa roja hermosa
Similar a un palacio.
Sergey Mikhalkov. En el museo de V. I. Lenin
Museos militares en Europa. Hoy nos familiarizaremos con las exhibiciones del Arsenal Imperial de Viena. Su mismo edificio, el Palacio de Hovburg, es solo un palacio real, aunque los colores son grises, no rojos. Sin embargo, el Museo Ilyichevsk no se compara con el Hovburg, y en términos del valor de sus colecciones, y también de su volumen, no conoce a nadie igual. La Sala de los Caballeros del Hermitage, en comparación con sus salas, es algo así como un museo regional de la tradición local, nada más. Y no hay exageración aquí. Cuatro jinetes y un "muro" de ellos, como en la foto de abajo. Pero esta es solo una de las 12 salas dedicadas a temas caballerescos. Y en cada figura ecuestre literalmente a cada paso.
Afortunadamente para los visitantes, casi el 80% de las exhibiciones del arsenal están en exhibición sin estar encerradas por vidrio. Por supuesto, no podrás tocarlos, pero nada te impedirá examinarlos en detalle y tomar fotografías.
Bueno, comenzaremos nuestra historia con la historia del origen de esta colección, para que quede claro por qué es tan rica y hay tantas exhibiciones valiosas en ella.
Es costumbre comenzar a conocer las colecciones de armaduras y armas con las muestras más antiguas, o … cascos, ya que se considera una parte importante, por así decirlo, del cuerpo humano y el nivel de protección correspondiente a su el estatus es simplemente necesario para ello. En la colección de la Cámara hay un casco de segmento muy interesante (spandenhelm) del siglo VI. Llegó a Europa desde el este junto con los sármatas. Fue muy popular a principios de la Edad Media entre la nobleza alemana. También se encontró entre los francos en el norte de Europa, y entre los vándalos en África, y entre los sajones y anglos en las tierras de Gran Bretaña. Por lo general, constaba de cuatro segmentos de hierro remachados a un marco de latón o bronce, a menudo dorado.
El hecho es que los emperadores de la familia Habsburgo recibieron objetos de arte y el mismo equipamiento caballeresco de las tierras más lejanas: de Bohemia y Hungría, Galicia y varios territorios balcánicos, de los países modernos del Benelux, los antiguos Países Bajos y provincias de este tipo. Francia moderna como Borgoña, Alsacia, Lorena y finalmente de España y el norte de Italia. El desarrollo de las relaciones diplomáticas y los conflictos militares permitió diversificar la colección con muchos elementos de Oriente Medio, entre ellos armaduras y armas de los turcos, persas y egipcios que tenían algún tipo de relación con los Habsburgo.
Los cascos cónicos con una placa de hierro de nariz fija se utilizaron principalmente desde el siglo IX hasta el XII. Estaban hechos de una pieza entera de hierro como un todo y sin adornos. Debido al hecho de que el tapiz de Bayeux representa la conquista de Inglaterra por parte de los normandos (Batalla de Hastings 1066), que llevan este tipo de cascos en la cabeza, se le llama erróneamente "casco normando". Mientras tanto, el casco de St. Wenceslao 955, que apareció mucho antes de la batalla de Hastings. Junto con un gran escudo en forma de almendra y una cota de malla hasta la rodilla, este casco fue parte del atuendo completo de los guerreros medievales durante mucho tiempo. Solo algunos de estos cascos han sobrevivido, incluido el casco de St. Wenceslao, y este casco vienés, que fue encontrado en 1864 en el Voivodato de Olomouc.
Naturalmente, el estatus imperial de todo lo que rodeaba a los entonces gobernantes del imperio y sus vasallos, comenzando por los palacios en los que vivían, su mobiliario y más aún la vestimenta, llevó a que todo ello adquiriera el máximo refinamiento posible. Y, por supuesto, la armadura de caballero del emperador adquirió un valor especial, que debería haber sido verdaderamente magnífica desde la parte superior del casco hasta la punta de su espada, daga o maza. Lo mismo ocurrió con los caballos y las armaduras de caballos. Por lo tanto, cada uno de estos objetos simplemente no podría ser una obra de arte.
La base de la colección fue puesta por la Cámara Imperial de Armadura Personal, cuya existencia está documentada desde 1436, que contenía las armaduras y armas decorativas de la casa gobernante y su séquito. Pero en la época barroca, todo esto perdió por completo su significado, ya que ya no era necesario simbolizar la destreza caballeresca o la fuerza física a través de la armadura. Por lo tanto, los elementos de la colección imperial se convirtieron en exhibiciones de museo diseñadas para perpetuar la historia de la casa austriaca de los Habsburgo de una manera diferente, a través de la demostración de su posesión de artefactos antiguos y hermosos.
La era de las armas y los torneos de caballeros fue reemplazada por la "era de la caza", cuando la caza, y no los torneos, se convirtió en la principal forma de entretenimiento para la nobleza. Así apareció la exposición de armas de la corte o "Cámara de caza de la Corte", creada durante el reinado del emperador Fernando II, que incluye objetos de la más alta calidad de fabricación de cada época y hasta el fin de la monarquía en 1918.
La colección también incluye la colección única del archiduque Fernando de Tirol (1529-1595), quien comenzó a coleccionarla en 1577. Poseía una inmensa riqueza y al mismo tiempo creía que su deber era preservar la herencia del pasado y perpetuar la memoria de sus héroes. De acuerdo con este concepto, que era sorprendentemente moderno incluso para los estándares actuales, recopiló armaduras y armas que pertenecían a varias personalidades famosas, desde príncipes hasta líderes militares, tanto de su época como de siglos pasados. Así surgió su famosa Armería de los Héroes, ubicada en el castillo de Ambras en el Tirol. También ordenó la preparación del primer catálogo mundial de esta colección, que incluye 125 ilustraciones, el primer catálogo de museo impreso e ilustrado del mundo en latín, publicado en 1601 y en alemán en 1603. Cada "héroe" se representa aquí en forma de un grabado sobre una plancha de cobre, vestido con armadura, y al lado está su biografía. Entonces tenemos un documento que confirma la existencia de todas estas armaduras en el momento de su creación, y también conocemos su apariencia original. Curiosamente, todo en el mismo siglo XVI, esta colección estaba abierta al público por una tarifa de admisión.
Las marcas en las armaduras indican que cuatro artesanos diferentes trabajaron en ellas a la vez, a saber, Tomaso Missaglia, Antonio Misaglia, Innocenzo da Faerno y Antonio Seroni. Esta división del trabajo era típica de esta empresa de Milán, en la que ciertos artesanos se especializaban en piezas individuales de armaduras. Esta armadura estaba destinada a la exportación a Francia, por lo que se fabricó "alla francese", es decir, al "estilo francés". Este estilo se diferenciaba de la armadura milanesa propiamente dicha por hombreras simétricas y pequeños discos para proteger las axilas. El casco es un gran bascinet, es decir, un "gran bascinet". Los escarpes tienen las características cúspides del gótico tardío en los extremos. El elector Federico el Victorioso comenzó su reinado en el Palatinado en 1449, y es probable que comprara esta armadura con motivo de este evento. Tenga en cuenta que una característica de la armadura del siglo XV, por la que se puede distinguir fácilmente de la armadura de una época posterior, fue la sujeción del collar. Estaba sujeto a la coraza con dos correas de cuero, delante y detrás. Había una hendidura en el cuello. En el cinturón había una atadura de metal con un accesorio en forma de U, que se sujetaba a través de esta ranura, después de lo cual se insertaba una varilla de metal transversal en un cordón. Debido a su forma, no podría caerse, e incluso si se cayera, no se perdería y quedaría colgando de una cuerda. Sin embargo, este diseño fue posteriormente abandonado y se inventó un "collar", sujeto con un gancho. Además, ¡la lanza enemiga que se deslice sobre la coraza podría caer debajo de este cinturón y romperlo! Otra diferencia fue la propia coraza, en la que las partes delantera y trasera constaban de dos partes cada una, y no estaban conectadas entre sí, aunque se superponían. Es decir, la armadura tenía una "parte superior" sostenida sobre los hombros y una "parte inferior", sostenida por el guerrero en el cinturón.
Durante los estudios napoleónicos, la colección Ambras fue a Viena en 1806 como propiedad del emperador y se fusionó con los fondos de la colección descritos anteriormente. En 1889, la colección de armas y armaduras se abrió al público como la primera colección del arsenal imperial en el edificio del Kunsthistorisches Museum. Bueno, después del derrocamiento de la monarquía al final de la Primera Guerra Mundial en 1918, todas las colecciones artísticas e históricas de la casa imperial de los Habsburgo pasaron a ser propiedad de la República de Austria.
La base de la colección de armas está formada en cierta medida por el legado de dos emperadores: Maximiliano I (muerto en 1519) y Fernando I (muerto en 1564). Además, este último dividió todas las armaduras y armas de su herencia entre sus tres hijos. Parte del emperador Maximiliano II permaneció en Viena, en el Palacio de Salzburgo, que luego se convirtió en la zeichhaus imperial, la colección de Fernando de Tirol terminó en Praga, y luego en Innsbruck, en el castillo de Ambras, y la parte que fue a Karl Styria. en Graz. Después de la muerte de Carlos, en 1599, regresó nuevamente a la propiedad de los representantes de la rama principal, pero fue en Viena solo en 1765. Ferdinand agregó a la posesión heredada una colección de armas de personajes famosos del pasado y del presente y, por lo tanto, creó una colección que es única en su significado histórico y artístico. Después de la muerte de Fernando de Tirol en 1595, su colección fue a parar a su hijo mayor, Karl von Burgau, pero luego se la compró a propiedad del emperador y finalmente se fusionó con todas las demás colecciones.
Hacia el año 1500 aparece la llamada "armadura de Maximiliano", cuya invención se atribuye al emperador Maximiliano I. Se caracterizan por la presencia de ranuras que recorren toda su superficie, pero calzas lisas por debajo de las rodillas. La superficie corrugada de la nueva armadura creaba un hermoso juego de luz solar en sus superficies, y definitivamente estaba cerca de la moda plisada en la ropa de la nobleza. Además de sus propiedades ópticas, la corrugación también aumentó la resistencia de la propia armadura, lo que permitió hacerla más delgada y por lo tanto más liviana, pero con el mismo nivel de protección. Sin embargo, el trabajo preciso requerido para hacer el corrugado aumentó el costo de la armadura, por lo que esta costosa moda desapareció antes de mediados de siglo. La extraña "cara" en la visera del casco se debía al hecho de que los torneos se celebraban a menudo durante los carnavales, en los que era costumbre usar una variedad de máscaras, incluso aterradoras. El casco que se muestra en esta fotografía perteneció al duque Ulrich von Württemberg (1487-1550). Obra del maestro de armaduras Wilhelm Worm el Viejo (1501-1538 Nuremberg).
El valor de la colección de la Armería de Viena radica principalmente en su importancia histórica, ya que almacena una cantidad colosal de armaduras y armas de personajes famosos, y simplemente artefactos originales de su época. Además, cabe destacar que la autenticidad de muchos de ellos también está confirmada por numerosos inventarios que datan de 1580, y no en menor medida, por esculturas del siglo XVI.
La colección contiene principalmente armas y armaduras desde la Edad Media hasta el comienzo de la Guerra de los Treinta Años. También es único en su tipo en cuanto a la selección de muestras de armas de torneo, entre las que se encuentran ejemplares completamente únicos. Una adición importante a las colecciones únicas del arsenal es también la biblioteca de la casa imperial, que contiene valiosos manuscritos ilustrados y grabados dedicados a asuntos militares, torneos, así como al arte de la esgrima y la equitación.
P. S. La autora y la administración del sitio desean agradecer a los curadores de la Armería de Viena, Ilse Jung y Florian Kugler, la oportunidad de utilizar sus fotografías.
