… porque se les apareció un caballo con un jinete terrible.
El Segundo Libro de Macabeos 3:25
Museos militares en Europa. La última vez miramos maniquíes de jinetes con armadura y a caballo, exhibidos en varios museos. Y, probablemente, la historia de cada una de esas "exposiciones" (¡si profundizas en ella, por supuesto!) Será muy interesante. El único problema es que no hay tiempo para excavar y, a veces, simplemente no hay información en la exhibición. No todas las armaduras se pesan y miden, y no se determina el grosor del metal. Pero también hay agradables excepciones. Por ejemplo, la Armería Imperial de Viena (o Arsenal), con cuyas colecciones ya nos hemos familiarizado de alguna manera. Sin embargo, son tan extensos que puedes hablar de ellos durante mucho tiempo. Además, el Arsenal se compara favorablemente con otros museos en el sentido de que contiene muchas figuras de caballos. No es exagerado pensar que hay más de ellos aquí que en todos los demás combinados, ¡incluido el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York! Pero, además de los caballos en el propio arsenal, también hay caballos con jinetes en el castillo de Ambras, su ramal.
Está claro que principalmente las armaduras ecuestres de los siglos XVI-XVII han sobrevivido hasta nuestros días, pues entonces empezaron a cuidarlas de verdad, es decir, catalogarlas y almacenarlas correctamente. Y sin embargo, incluso tan tarde, en nuestra opinión, la armadura es increíblemente interesante, tanto desde el punto de vista de la historia como de sus características artísticas.
Comenzaremos, quizás, con esta armadura, que es interesante principalmente porque está hecha en el estilo antiguo, la moda por la que se difundió en Europa bajo la influencia de las ideas del Renacimiento. Se trata de un complejo conjunto caballeresco para un jinete y su caballo, y muy curioso porque se puede utilizar tanto como ceremonial como torneo para un duelo ecuestre (hay una gran guardia para el hombro izquierdo), y también para un torneo a pie.. El escudo (visible desde la parte trasera de la silla de montar) se utilizó para paseos y desfiles representativos. El medallón ovalado del escudo representa la entrega de las llaves de la ciudad de Babilonia a Alejandro Magno. Esta escena está rodeada por cuatro medallones que representan a Artemisa de Éfeso.
El propietario de la armadura era el duque Alessandro (Alexander) Farnese, duque de Parma y Piacenza (1545-1592), y esto también lo confirma la imagen de Artemisa de Éfeso, cuya famosa copia romana era un adorno de la colección de antigüedades. del duque de Farnesio. Tras la muerte de don Juan de Austria en 1578, fue Alessandro Farnese, hijo de la hija ilegítima del emperador Carlos V, quien se convirtió en gobernador y comandante supremo de las tropas españolas en los Países Bajos. Ese mismo año, el archiduque Fernando intentó comprarle una armadura y un retrato para su famoso "arsenal de héroes" y, aparentemente, este trato se completó con éxito. El conjunto fue realizado en 1575 por el artesano milanés Lucio Piccinino. Paralelamente se utilizaba para su fabricación la forja, el azulado, el pulido, el dorado, el plateado, con incrustaciones de oro y plata, y su forro era de cuero, seda y terciopelo.
Esta armadura estaba destinada "tanto para el campo como para el torneo" y estaba ricamente decorada. Fue realizado en 1526. Tenía un azul azulado con dorado, así como criaturas míticas grabadas, volutas y flores. Los bultos laterales del babero del caballo adornan las caras de los leones. El conjunto es interesante porque incluso el arco delantero del sillín está ranurado. La coraza consta de dos partes, lo que no es típico de esta época. Además, la parte superior es ondulada y la inferior lisa. Grangarda con un escudo alto a la izquierda es extraíble, así como un pulido de nariz afilada: una frente. También se llama la atención sobre la tapa hecha de tiras de metal entrecruzadas. Este diseño no juega ningún papel protector especial, pero parece impresionante como tributo a la tradición. El conjunto se ubicó en el castillo de Ambras, donde se exhibió en la "sala de armaduras de los héroes", donde ocupó el lugar de la armadura del rey Ruprecht I (1352-1410). Hoy se exhibe en el Arsenal de Viena en el pabellón №3. Materiales: metal corrugado, latón, fundición de oro, cuero.
Original cota de malla para el jinete y su caballo, compuesta por dos tipos de anillos: hierro y latón amarillento. Estos anillos están tejidos en un patrón y forman los símbolos heráldicos del Archiducado de Austria. Los hombros y el casco abierto del bourguignot están decorados en forma de rostros de animales fantásticos, al igual que el chanfron de la frente del caballo coreado. Las rodilleras tienen forma de cabeza de león. Además, es curioso que la fantástica cabeza del chanfron se coma una hoja, pero esta no es una hoja de una planta común. La cabeza devora una hoja de acanto, símbolo de la antigüedad, que solo enfatiza el carácter antiguo de esta supuesta "armadura romana", técnica típica de la era manierista del siglo XVI-primer tercio del siglo XVII.
Las armaduras antiguas jugaron un papel importante en la vida de la corte del siglo XVI, como puede verse en la gran cantidad de este equipo a disposición del Archiduque Fernando II de Tirol. El hecho es que la armadura, como la ropa, ha sido influenciada por la moda. Y la moda en la segunda mitad del siglo XVI cambió mucho. Las escenas de la mitología se han puesto de moda en el diseño de armaduras. Dado que las cuentas de esta armadura han sobrevivido, no solo conocemos bien su precio de 2400, sino que también sabemos qué artesanos trabajaron en esta obra de arte. Por sí mismos, si nos abstraemos de su alto mérito artístico, esta "armadura" no es más que la armadura de un oficial de caballería de alto rango, que tenía una maza como signo de comandante militar (metida en la silla de montar), una espada, ya la izquierda debajo de la silla también había un "panzerstecher" (espada-konchar), que servía para perforar la armadura enemiga. Y también se utilizó como lanza contra la infantería, con el fin de llegar con confianza a los que caían al suelo. El casco tipo bourguignot está decorado con una figura de dragón con alas dentadas. Debajo de la coraza se usan guantes de malla y cota de malla de manga larga. El gran escudo redondo está dividido en tres zonas por dos círculos concéntricos. En el centro hay una punta en una roseta de hojas. En la zona media hay cuatro medallones ovalados, en cuyo interior están representados Judith y Holofernes, David y Goliat, Sansón y Delil, Hércules y Kakusa. A lo largo del borde exterior hay "trofeos" y medallones que representan a Marco Curtius, Hércules dormido, Manlius Torquatus y Galia, así como la escena del suicidio de Cleopatra. Los auriculares se fabricaron alrededor de 1559. Artesano: Giovanni Battista, apodado "Panzeri". El artista que pintó todas las figuras que decoran la armadura es Marco Antonio Fava. Materiales: hierro martillado con bruñido azul, abrillantado, dorado y plateado. Tapicería de cuero, seda celeste y negra, tejido de lana rojo.
Con la proliferación de armas de fuego, surgió la demanda de caballería ligera, con un mínimo de armadura. ¿Por qué? Sí, simplemente porque la misma caballería de pistoleros o Reitars era muy cara para la tesorería, pero era muy difícil que se mataran entre sí. ¡A menudo era necesario disparar con pistolas literalmente a corta distancia, viendo el blanco de los ojos del enemigo! “Tanto los coroneles como los jefes de los tiradores necesitan saber con certeza en qué medida mandar encender, y qué se dispara en veinte brazas, y ese tiro muy fino, espantoso, digno al menos de diez brazas, y una medida directa en cinco y tres brazas, y dispararlo debería ser nisko, y no por aire (por aire) - escribió el zar ruso Alexei Mikhailovich, apodado el más silencioso en 1660, que entonces era un fenómeno omnipresente. Como en esos años la longitud de una brazas era de 2, 16 m, entonces tres brazas son 6, 5 m. Sin embargo, todo esto se pudo hacer con éxito, y la caballería ligera, solo que maniobraba en el campo de batalla mucho más rápido que la caballería pesada Reitar, era más maniobrable y costaba mucho menos. Del armamento tradicional, la caballería ligera húngara, por ejemplo, conservaba solo cota de malla corta, cascos bourguignot orientales (estilo turco), escudos tarch húngaros y lanzas ligeras bastante largas, igualmente adecuadas para lanzar y estocadas. Un rasgo característico del arnés de caballos de los jinetes turcos y húngaros se ha convertido en un cheleng colgante de cuello de caballo. En el Arsenal de Viena hay uno de esos pendientes en plata dorada, decorado con colmillos de jabalí, con una borla de seis yaks. Pero … también usaron el cabello de las mujeres para esta decoración, ¡especialmente el cabello cortado de las cabezas de las rubias europeas!
Se cree que esto no es más que una muestra del equipamiento del húsar húngaro, realizado por orden del emperador para el carnaval de 1557 en Praga. En él, el archiduque Fernando II organizó un torneo en el que un grupo se vistió con los trajes de caballeros cristianos y húngaros, y el otro, moros y turcos. El hecho de que los guerreros cristianos usaran joyas de origen turco (el mismo Cheleng, por ejemplo) no es de extrañar, ya que era una época en la que no solo estaba de moda portar armas de un enemigo como los turcos, incluidas joyas de caballos, sino también atestiguaba la considerable valentía y la habilidad militar de su dueño, ya que solo podían obtenerse como trofeo.
Con tal "armadura" se utilizó un escudo específico, llamado "húngaro". Uno de esos escudos, llamado "Constanza", se hizo para la boda del archiduque Fernando II con Anna Caterina Gonzaga en 1582. Actualmente se encuentra en el almacén del arsenal. Se sabe que se fabricó en Innsbruck. Escudo de madera con fornitura de metal, bisutería de hilos de plata, pan de oro, plumas de loro. El dibujo se realizó en acuarela. Interior - correas de cuero.
Naturalmente, las armaduras puramente caballerescas en el siglo XVI adquirieron cada vez más las funciones de "vestimenta" representativa, es decir, se usaban en el campo de batalla, pero principalmente comandantes, y por lo tanto también estaban ricamente decoradas. Luego, las funciones de la ropa de la corte, una demostración de su poder a través de la demostración de armaduras caras y "modernas" y, finalmente, una armadura para participar en torneos. Es por eso que fue durante esta época que los auriculares se volvieron tan populares. Resultó que incluso un casco caro era generalmente más barato que, digamos, cinco conjuntos de armaduras independientes.
Y sucedió que en 1571, el archiduque Carlos II de la Austria interior se casaría con la princesa bávara María. Este matrimonio, que representó una especie de unión de las dos potencias católicas del sur de Alemania contra los príncipes protestantes alemanes, fue muy importante para la corte austriaca. Ningún costo se consideró excesivo. Lo principal fue rendir homenaje a este hecho, ya que significó la movilización de las fuerzas de la contrarreforma. Por lo tanto, no debe sorprenderse que se haya creado toda una serie de armaduras ceremoniales para el emperador y los príncipes, especialmente para este evento. Las festividades y los torneos se desarrollarían durante varios días. Primero iban a tener lugar en Viena y luego en Graz. En general, Maximilian II ya tenía unos auriculares fabricados por el maestro Wolfgang Grosschedel (1517-1562, Landshut) para los torneos previstos. Este auricular constaba de doce partes diferentes, que se podían convertir fácilmente de acuerdo con el "principio modular" en trajes de combate, de torneo y de gala. Sin embargo, en el momento de la boda, este tipo de letra ya estaba desactualizado. Y luego el emperador ordenó al hijo de Wolfgang, Franz, que convirtiera este conjunto blindado … ¡en cuatro armaduras diferentes! A la izquierda en la foto hay una armadura de combate para luchar con lanzas, la siguiente armadura del torneo con una gran guardia para el lado izquierdo del pecho y una armadura reforzada para el brazo. La siguiente armadura es la armadura de tres cuartos del lancero. Finalmente, la última armadura a la derecha es una de torneo con una falda de campana para el combate a pie.
El conjunto de armaduras se denominó "Pétalo de rosa" porque Franz Grosschedel usó la imagen de una rosa para su decoración. El taller fue muy famoso, la dinastía Grosschedel trabajó principalmente para la exigente corte madrileña, el rey español Felipe II, así como para la corte austriaca de los Habsburgo, así como para la corte Wittelsbach en Baviera y el Elector de Sajonia.
La armadura está en el pabellón 7. Perteneció al archiduque Fernando II, hijo de Fernando I (1529-1595) Materiales: hierro pulido, grabado con cintas doradas y ennegrecidas, latón. Forro: piel, terciopelo
La armadura de tres cuartos apareció ya a principios del siglo XVI como respuesta a la proliferación de armas de fuego entre los jinetes. Las piernas por debajo de las rodillas ahora estaban protegidas por botas hechas de cuero resistente. En la coraza, el gancho de lanza estaba a menudo ausente. E incluso si se usó una coraza de una armadura vieja, simplemente se quitó, dejando agujeros en los tornillos. Esta armadura apareció alrededor de 1520 como un tipo más ligero de armadura de jinete, y en la que se usaba un casco bourguignot sobre un casco cerrado. Muy a menudo los usaban los comandantes de infantería, quienes daban sus órdenes mientras estaban montados a caballo, pero al mismo tiempo, este equipo ligero les permitía, si era necesario, conducir a sus soldados a pie. Konrad von Bemelberg fue uno de los comandantes más famosos de los Landsknechts del emperador Carlos V. El diseño de la coraza de la armadura es interesante. Representa un landsknecht a la derecha, arrodillado en oración, y es muy posible que este sea el mismo Bemelberg, y a la izquierda está el Cristo crucificado, a quien los arrodillados se vuelven en oración.
Dado que en tal armadura uno tenía que luchar no solo a caballo, sino también a pie, están equipados con una pieza de metal, una pieza de armadura en la que algunos visitantes de nuestro sitio están muy interesados. Su historia es la siguiente: en el siglo XV, las musleras de cota de malla tenían una superposición especial en el frente, llamada latz, pero luego la armadura no tenía una coquilla, ya que el jinete se sentaba en una silla de montar atado con metal, y todo lo que sobresalía entre sus piernas estaban bien y protegidas! Los bordes de las piernas formaban un recorte para una sentada más cómoda en la silla. A principios del siglo XVI, todavía había una "bolsa" de cota de malla dentro del recorte, y alrededor de 1520 apareció una coraza de metal completamente desarrollada. En este momento, parecía una gorra de hierro, conectada a la coraza con remaches o cintas. La armadura está en el pasillo número 3. Artesano: Wolfgang Grosschedel (1517-1562, Landshut). El grabado fue realizado por Ambrosius Gemlich (1527-1542, Munich y Landshut). Casco de Valentin Siebenburger (1531-1564). Material: hierro pulido con grabado parcial, dorado y ennegrecimiento de huecos.
