Entonces, alrededor de 1250, a juzgar por las miniaturas de la "Biblia de Matsievsky", los soldados de infantería, que usaban cascos, tenían protección para el cuello, que recuerda a … "collar de perro". Los caballeros se contentaron con una capucha de cota de malla, debajo de la cual (posiblemente) se pusieron algo más acolchado y descendieron alrededor del cuello. Un gran escudo en forma de lágrima hizo posible ocultar todo el torso detrás de él, por lo que, obviamente, no se requería más en ese momento. Pero hacia 1300, la armadura se volvió más compleja y los escudos (con forma de hierro, como se puede ver claramente en la reconstrucción de Angus McBride, dada en la primera parte) disminuyeron de tamaño. Tal escudo no siempre cubría la garganta. Como resultado, aparecieron cubiertas de garganta originales, ya sea de metal o de "cuero hervido" de suficiente espesor. Sin embargo, el medio de protección típico durante mucho tiempo siguió siendo el manto de cota de malla de aventail, que se adjuntaba al casco.
Effigius Pieter de Grandissant (1354) Catedral de Hereford. Como puede ver, lleva un casco bascinet, y un aventail aventail se adjunta a él a lo largo de su borde.
Casco con visor nasal y aventail. Museo de Zurich.
En muchos cascos, por ejemplo, como en este (Museo del Castillo de Valerie en Suiza), se pudo quitar el aventail, para lo cual se proporcionaron sujetadores apropiados a lo largo del borde del casco. No se sabe si también había una capucha de cota de malla debajo del casco. Pero una gorra acolchada era, por supuesto, imprescindible.
Las miniaturas, efigies y artefactos que han sobrevivido hasta nuestros días permiten reproducir con bastante precisión la apariencia de los guerreros de mediados del siglo XIV, es decir, la era de las "armaduras mixtas". Quizás la mejor descripción de los caballeros de este período, y en detalle, fue hecha por el famoso artista británico Graham Turner. En su dibujo, en primer lugar, hay una imagen de todo tipo de cascos utilizados en ese momento, incluido el "corte de sombra", y en segundo lugar, la ropa protectora de varias capas que se convirtió en típica de esta época.
Graham Turner. Caballeros de la Orden Teutónica de mediados del siglo XIV.
Esta imagen es confirmada por numerosos hallazgos en un entierro en el sitio de la Batalla de Visby en 1361, que se convirtió en una valiosa fuente de información sobre las armas defensivas de esa época. Por cierto, la forma de la espada ha cambiado en consecuencia. De un arma puramente cortante, se convirtió en una arma cortante y apuñaladora. Una adición importante fue la daga, que prácticamente nunca se había visto en las mismas efigies.
Una vez más, enfatizamos que en diferentes lugares este proceso procedió con diversa intensidad y tuvo sus propias características específicas, dictadas no tanto por la conveniencia práctica como por la misma manera.
William Fitzralf, 1323 Pembrash. Como puede ver, la efigie de Pieter de Grandissant tiene 30 años más que este. Es decir, para ese tiempo, el período es muy largo. Pero no hay diferencia entre ellos, y cuál es mayor y cuál es más joven es simplemente imposible de decir.
Thomas Kain, 1374 Aquí, la diferencia de 50 años es claramente visible. En primer lugar, la sobrevesta de piernas largas fue reemplazada por el jupon corto. Luego vemos que la armadura que cubre las piernas se ha vuelto más perfecta. Ahora bien, estas no son tiras de metal unidas a la cota de malla, o encima de ella, sino una armadura totalmente metálica hecha anatómicamente. Pero esto es lo que sorprende: el aventail, sujeto al casco del bascinet, no ha sufrido el más mínimo cambio.
Y aquí hay otra efigie que pertenece a Richard Pembridge de la catedral de Hereford en 1375. Ambos son prácticamente idénticos, y podemos encontrar muchas más efigies muy parecidas.
Es decir, desde principios del siglo XIV hasta su último cuarto, se produjeron cambios notables en el armamento caballeresco de Europa Occidental. Pero principalmente tocaron las fundas para las piernas, luego la ropa en efectivo (!), Los dispositivos de protección para las manos cambiaron ligeramente, es difícil decir algo sobre el torso, ya que está cubierto por tela, los cascos no han cambiado. y el aventail no ha cambiado. La conclusión sugiere en sí misma que, a juzgar por cómo fue el proceso de mejora de los medios de protección, los más vulnerables de los caballeros fueron las piernas. Pero el cuello … el cuello estaba protegido "según el principio residual". Es decir, conversaciones puramente teóricas sobre lo que podría haber sido enganchado a un caballero con una lanza con un gancho a modo de ventanilla, o que la lanza de un enemigo podría haber llegado aquí durante una colisión ecuestre, no importa. Más bien, no lo hicieron. Todo esto es una teorización moderna puramente especulativa, que no se basa en nada más que en la lógica formal. Oh, esta lógica, ay, nos falla muy a menudo.
Ante nosotros está el jinete de la caballería Timurid 1370-1506. del Museo Metropolitano de Arte de Nueva York.
A modo de comparación, volvamos a los "caballeros del Este". ¿En qué se diferencian de sus "compañeros artesanos" representados en las efigies anteriores? En general, nada más que la aguja del casco. Sobre él, también hay un volumen impresionante del aventail, por lo que nada parece impedir que la lanza golpee este mismo lugar. Pero … algo, aparentemente, impidió hacer esto tanto en el Este como en el Oeste, si fue esta parte de la armadura del caballero la que cambió más lentamente.
1401 Thomas Beauchamp braza de la iglesia de Warwick.
Saltemos otro cuarto de siglo y pasemos a la placa de bronce de la lápida, es decir, la braza de 1400. Esta es una braza de Thomas Beauchamp 1401 de Warwick Church. Sin embargo, esta elección en este caso es completamente aleatoria, ya que la efigie de von Totenheim de Alemania (1400), Grunsfeld tiene un aspecto similar; Hugh Newmarsh (1400), Watton en Valais (Reino Unido); Braza de Edmund Peacock (1400), St. Albans: Thomas de Freuville (1400) - parejas con su esposa, de Little Shelford y muchos, muchos otros.
En todos ellos vemos "figuras anatómicas" perfectamente renderizadas de caballeros "encadenados en metal" y … ¡con una cota de malla alrededor del cuello! En realidad, seguía siendo la única pieza de cota de malla disponible para nuestros ojos. ¡Todo lo demás son placas sólidas de metal forjado!
Los sujetadores de Nicholas Hauberk (1407) de Cobham se ven exactamente iguales. Edmund Cockayne (1412), de la iglesia de St. Oswald en Ashborn; asimismo, la efigie de Georg von Bach (1415), la iglesia de St. Jacob en Steinbach (Alemania): de manera similar, ¡y solo la efigie de Nicholas Longford (ver foto de arriba) de 1416 de la iglesia en Longford nos muestra una cubierta para el cuello hecha de metal! Pero, de nuevo, esto no se puede probar con absoluta certeza. Es muy posible que su cota de malla solo esté cubriendo … ¡tela ordinaria!
Se necesitaron casi 80 años más para quitar la cota de malla debajo de la armadura de metal, y la tapa de la garganta se volvió completamente metálica.
Un ejemplo interesante de tal armadura nos lo muestra la efigie de Don Luis Paquejo en 1497 del museo de Valladolid.
La efigie de don Luis Paquejo 1497. Museo de Valladolid.
¡Y este collar, como podemos ver, es de dos capas!
Muestra claramente que un collar está hecho de tela de cota de malla en ellos, se usa en su armadura como un adorno decorativo de las hombreras y una "falda" debajo de las musleras de placa, que, en principio, bien podrían ser abandonadas.
Efigie de alabastro que representa a un caballero de la Orden de Santiago de Campostella (c. 1510-1520). Museo de Arte del Condado de Los Ángeles.
Es interesante que en esta efigie, ya bastante tardía, todavía vemos un collar de cota de malla y una cota de malla, una "falda" completamente innecesaria. En principio, esto puede indicar dos circunstancias. La primera es que la armadura es vieja, es decir, tienen muchos años y las innovaciones de la nave de la armadura simplemente no los tocaron. El segundo son las tradiciones locales. Digamos que fue en España donde “fue tan aceptado” y lo aguantaron, para no diferenciarse de los demás.
Sorprendentemente, incluso en el siglo XV, es decir, en la "era de las armaduras totalmente metálicas" con armaduras totalmente forjadas, ¡todavía se usaba el collar de cota de malla! Por ejemplo, esto nos lo demuestra muy claramente la armadura de Cerillas el alemán de 1485-1505. de Landshut. Lo más probable es que no se puedan llamar típicos. Pero lo fueron. Además de una armadura con una cubierta de placa para el cuello unida a la parte inferior del casco.
Armadura 1485-1505 Peso 18,94 kg. (Museo Metropolitano de Arte, Nueva York)
Es decir, continuando con el estudio de las efigies, tirantes y artefactos que nos han llegado, podemos concluir razonablemente que la cota de malla aventail se utilizó durante mucho tiempo, hasta el siglo XVI, y finalmente desapareció solo con la aparición de un metal. "collar" que protege la garganta por 1530 caballero. Y fue por esta época cuando empezaron a conectarlo al casco armé. El borde inferior del armé se forjó en forma de cordón hueco, y el borde superior del collar se hizo en forma de rodillo saliente, en el que entró. Por lo tanto, se aparearon entre sí. Estos cascos se conocieron como Burgundy Arme o Burgonet.
Burgonet. Augsburgo 1525-1530 Peso 3004 (Museo Metropolitano de Arte, Nueva York)
Posteriormente, el borde inferior del brazo comenzó a convertirse en un collar móvil, sin sujeción rígida. Por lo tanto, el caballero ahora podía girar la cabeza no peor que un soldado de infantería, es decir, el cuello estaba completamente protegido de los golpes tanto por el frente como por la espalda. La cota de malla fue completamente abandonada en el siglo XVII, como lo demuestra la armadura de coracero de esta época.
Armadura de coracero 1610-1630 Peso 39,24 kg. Milán, Brescia. (Museo Metropolitano de Arte, Nueva York)
Por último, conviene recordar una forma de tapa de garganta como el "casco de sapo" de un torneo. De hecho, todo este casco era una cubierta de garganta desarrollada hacia arriba, que estaba firmemente sujeta a la coraza. El cálculo se hizo precisamente para un golpe en la garganta con una lanza, que, de hecho, ¡ni siquiera intentó repeler! Pero … un torneo todavía no es una guerra, y había reglas y armas específicas.
Armadura de torneo. (Museo Metropolitano de Arte, Nueva York)
