Durante casi dos siglos y medio, ha estado de pie sobre el Neva. La inauguración oficial del monumento a Pedro el Grande de Falcone tuvo lugar el 7 de agosto de 1782.
En algún momento de uno de los primeros días de agosto, generalmente el primer día libre, los conocedores de la antigüedad siempre se reunían junto a él para celebrar el próximo aniversario de la instalación del monumento a Pedro el Grande en la Plaza del Senado en San Petersburgo.
Ahora la tradición se recuerda solo en los años jubilares, pero el próximo jubileo tiene que esperar otros quince años. Probablemente, este es un signo de los tiempos en que hoy nadie le tiene miedo, como tenía miedo Eugene de Pushkin.
Parece que los Leningraders-Petersburgo ya se han enfrentado a los suyos en los terribles días del Bloqueo. Pero admiran a Falkonetov Peter, como antes, más a menudo simplemente lo aman, llamándolo cariñosamente "Petrusha". Después de esos mismos 900 días, la gente de la ciudad lo trata de alguna manera más cálido, más humano.
En este contexto, las novias ahora son fotografiadas regularmente, y los novios, abriendo champán, ciertamente apuntan a la cola del caballo del rey. Lanzando bombas sobre Nevsky, listo para arrancar tres pieles de cualquiera, incluso de extranjeros, para un viaje "directo a Peter", no tome más de quinientas.
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Rusia no puede quejarse de la falta de monumentos a Pedro el Grande. Hubo un tiempo en que solo se esculpían ilichs, pero incluso entonces se colocó una copia del excelente busto de Rastrelli en la estación de tren de Moscú.
Luego devolvieron al "carpintero zar" al terraplén del Almirantazgo, inmediatamente Zurab Tsereteli se alborotó en el primer trono, y el Shemyakinsky, en realidad un bonito "medio cadáver", estaba sentado en medio de Petropavlovka. Sin embargo, las novias tampoco le son indiferentes: se frotaron las rodillas para brillar como un espejo. Así que se acostumbró.
Pero solo hay un Peter Falconet. No solo es diferente: Peter I era diferente él mismo, de alguna manera no encaja en la línea de predecesores y sucesores en el trono ruso. Gracias a Catalina por rechazar el monumento ecuestre de Carlo Rastrelli, una vez confeccionado, no habría echado raíces en las orillas del Neva y difícilmente podría coexistir tan cómodamente junto al milagro de Montferrand.
¿O tal vez Montferrand, si no fuera por el Jinete de Bronce, no nos hubiera dado tal Isaac? Él es el "Jinete de Bronce", no se puede decir mejor que un poeta, aunque hoy las brujas, por supuesto, llamarían al monumento a Peter de alguna manera diferente.
Por mucho que Tsereteli y Shemyakin intentaran competir con la brillante creación de Falcone, sus monumentos recibieron inmediatamente de la gente una serie de epítetos, a veces despectivos y otras simplemente letales. "Muñón calvo" o "Taburete". Simplemente "Monstruo" o "¿Quién nunca ha visto el mar?" Y en respuesta - "Quién, quién … Petya con un abrigo de cuero". Y mucho más en el mismo espíritu.
Elija lo que le guste, pero no tienen igual al "apodo" de Pushkin y nunca lo harán. No habrá otro monumento verdaderamente digno de la memoria del gran reformador de Rusia.
“Creador, reformador, legislador”, lo dice de manera tan simple y breve Etienne Falcone sobre Peter. Y cuántas cosas hay en estas tres palabras a la vez. Cada gobernante siguiente tenía mucho para elegir. Pero el primero fue elegido por Catherine.
Ella acaba de sentarse en el trono. Reina por solo tres años. Necesita una confirmación visible de la legitimidad de su propio poder. Pero ella es paciente: Catherine rechazó el monumento a Carlo Rastrelli, muy congelado, como los condottieri italianos, Catherine rechazó de inmediato. Peter ha despertado a Rusia, su sucesor en el trono no es quien la deja dormirse nuevamente.
Y el monumento a Catalina era necesario para coincidir con las grandes hazañas del gran zar, que tiene … grandes herederos. Y con Rastrelli, el soberano parecía haber logrado ya todo, y este es el soberano del estado, que ya no necesita casi nada más.
La Rusia de Catherine necesita todo y mucho, incluso mucho. El monumento a Pedro debería convertirse en un punto audaz en toda una serie de símbolos imperiales, creados a instancias de la emperatriz inquieta. Busca pacientemente un escultor digno de tal tarea. Hay alguien a quien pedir consejo; después de todo, desde una edad temprana, cuando todavía era Gran Duquesa, Catalina entabló correspondencia con las mejores mentes de Europa.
El enciclopedista Diderot también sugirió: Etienne-Maurice Falcone. Diderot, se podría decir, acertó: de las obras de Falcone, de cincuenta años, en realidad solo resultó "Milon de Croton" y "Pygmalion". Pero como teórico, masacró todas las "antigüedades" ante las que la Europa cultural estaba acostumbrada a adorar sin duda alguna.
Sin embargo, poco antes de la orden de San Petersburgo, Falcone realizó dos capillas en la Iglesia parisina de San Roque. Encantaron al embajador ruso, el príncipe Golitsyn, que apoyó a Diderot.
Falcone es mayor que la reina rusa y también es paciente, no es casualidad que le permitieran juguetear con el monumento durante una década y media. Sin embargo, supieron esperar y aguantar entonces. Llevó toda una temporada transportar el pedestal, la "Piedra del trueno" de Lakhta. Desde un punto de vista técnico, la operación habría sido difícil incluso hoy, pero en el siglo XVIII habría sido simplemente única (leer).
Ni Sanssouci, ni Versailles, ni Schönbrunn podían permitirse nada por el estilo. Y cuánto tiempo se dedicó a la elección del pedestal, y me llevó casi todo un invierno convencer a los críticos de alto rango: solo la correspondencia entre Falcone y el presidente de la Academia de las Artes de Rusia, Ivan Betsky, es dos archivos gruesos volúmenes.
Falcone con sus ambiciones resultó ser sorprendentemente modesto: no dudó en confiar a su alumna Marie-Anne Collot para esculpir la cabeza del rey. Era inaudito en esos días. Pero también, como Diderot, acertó. Collot no copió la máscara tonal de Peter de la obra del maestro ni el busto de toda la vida de Rastrelli, resolviendo el problema como un verdadero monumentalista.
Lo principal es captar al personaje y no entrar en disonancia con la propia estatua ecuestre. Ojos saltones, una frente voluminosa enmarcada por hebras gruesas como ondas, una evidente tensión de voluntad en el rostro, un mentón empujado hacia adelante, parecería un conjunto banal de rasgos bien conocidos, pero en general, la impresión es única.
Aquí hay una determinación airada y la capacidad de tener misericordia, aquí hay sabiduría y sencillez, severidad y calma al mismo tiempo. Se sabe que Falcone muchas "reglas" de Collot, pero al final no hay duda de la unidad, es una lástima que el papel del alumno sea recordado ahora sólo por expertos.
Catalina eligió a “su” Peter, habló mucho de él, escribió, pero en el propio monumento señaló muy sucintamente: “PETRO primo CATHARINA secunda”. Y en ruso: “Pedro el Grande, Catalina II. Verano de 1782.
Desde entonces, Peter no dio descanso a muchos de los Falconets. Pushkin inspirado. Obtuvo al nervioso emperador Paul tan fácilmente, sin estar parado en la Plaza del Senado durante dos décadas. Y Pablo, que acababa de ascender al trono, en oposición a su madre, erigió otra estatua ecuestre de Pedro en el Castillo Mikhailovsky. Las obras de Carlo Rastrelli son las mismas que una vez rechazó la gran emperatriz. Ambicioso bisnieto de Pradadu. 1800 - también inscrito a pesar de Catherine.
El hijo menor de Pavel, Nikolai, tan nervioso como su padre, pero con una mente mucho más fría, ordenó sin vacilaciones innecesarias soltar una porción de metralla en el Peter de cobre, y al mismo tiempo en los decembristas.
Dicen que sus huellas todavía se pueden ver en las fracturas de Thunderstone. Ni en las tres Revoluciones, ni en la Guerra Civil, nadie levantó la mano contra Peter. Y más tarde, los ases fascistas de la Luftwaffe apuntaron a Peter, nunca acertaron.
Pushkin dejó ir a los místicos, pero el frío Nikolai Pavlovich, después de haber "disparado" a Peter, eligió inmediatamente la imagen de un zar estoico para sí mismo. El Jinete de Bronce se comparaba a menudo con el antiguo Marco Aurelio romano, aunque Falcone consideraba esta misma estatua como un ejemplo de cómo no hacer monumentos ecuestres.
Bajo el zar-Libertador Alejandro II, Pedro el Grande fue "presentado" al público como un reformador y casi un liberal, y al mismo tiempo decorado con flores a la rusa tricolor. Alejandro III y su desafortunado hijo insistieron en la "nacionalidad" de Pyotr Alekseevich, organizando una pista de patinaje y celebraciones en la Plaza del Senado. A los eslavófilos les gustó mucho la fórmula: "El gran líder de un gran pueblo".
Después del 17 de octubre, nadie, por supuesto, lo expresó en relación con Peter. Pero bajo Stalin, cuando vio la luz "Pedro el Primero" del Conde rojo Tolstoi, fue esta interpretación la que estaba implícita como si fuera por sí misma.
Si el tirano Iván el Terrible fue presentado por el genio de Sergei Eisenstein y el brillante juego de Nikolai Cherkasov como una especie de luchador contra la burocracia boyarda, entonces Dios mismo ordenó que Pedro el Grande se convirtiera en un “zar del pueblo”. Y nadie después del mismo "líder de los pueblos" ha olvidado esta fórmula. Todavía…
Las esculturas son algo así como barcos de guerra. Una verdadera obra maestra, como digna oponente, es reconocida por su silueta. Pero los capitanes han estado estudiando catálogos con los contornos de cruceros y destructores enemigos durante años, y el Jinete de Bronce permanece en la memoria de inmediato y para siempre. Sin embargo, en la escultura, al igual que la silueta, el gesto también es importante.
"Levantó a Rusia sobre sus patas traseras", esto ya ha dicho todo sobre el monumento en su conjunto. Pero, ¿qué pasa con la mano extendida sobre las olas del Neva? "Mano derecha benévola", "Mano del padre". ¡Cuán largo y difícil es para Pushkin recoger los epítetos: "Alzando la mano en el cielo", "Un gigante con la mano extendida", "Tronando con la mano inmóvil"! En el mismo gesto, el foco de la fuerza, la mente, la voluntad. Pero no solo - la mano de Peter - como un nuevo vector para la nueva Rusia.
"Ventana a Europa" - parece decirse, punto. Hacia Occidente, hacia Europa. No estar solo, estar juntos. Sea una parte digna de ello. Y no hay necesidad de buscar ningún complejo de inferioridad aquí.
Lev Gumilyov tenía toda la razón: somos Eurasia, no Azeopa. Azeopa es "bellamente" dicho por otro historiador, Pavel Milyukov. Dijo doscientos años después de Peter, como si hubiera descarrilado todo lo que había legado.
No es de extrañar que los "temporales" con tal ministro de Relaciones Exteriores tuvieran complejos frente a Europa, no es sorprendente que los "temporales" fueran tan fácilmente barridos por los bolcheviques. Los Urales no son una broma de geografía, sino nuestra frontera común con Europa.
“Eurasia no es Azeopa”, podría haber dicho el propio Peter mucho antes que Gumilev. No lo dijo, ¡hizo todo lo posible para que así fuera!
